不焦虑不烦闷，《大考》做群像教育剧有新配方

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作者|阿Po
“《大考》明天更新了！周博文又训爹了！”天天更新一集、不按时停更的新剧《大考》，虽然排播节拍有点虐，但观众似乎追得很起劲儿，紧密监督着每位先生家庭的亲子瓜葛紧张了仍是和缓了，很有点糊口教师的视角。
由沈严总导演，沈严、贲放执导，聂成帅总编剧，陈宝国、王千源、李庚希、胡先煦、荣梓杉等主演的《大考》，上周在爱奇艺新剧推介会首度表态预报片，一部描画县城高三先生在高考倒计时200天里师生家长群像的全景式理想题材教育剧，在其余一众鲜亮的都市剧或者偶像剧里，显得分外写实和纷歧样，更像纪录片格调。
不外一开始由于纪录片的庄重氛围而耽心这个故事会不会太过压制的观众，在首播三集之后安心了许多，由于很显著，选题听起来是在讲人生最大的节点“高考”，这时候候每个高三先生和家长都会背负一集体将来到底能走甚么路的压力，但事实上该剧恰是但愿给一切师生家长“解压”。


故事创作初心源自于2020年高考完结后一张以腾空一字马姿势跨出考场的旧事图片，这一代考生虽然自嘲是在“生于非典、考于新冠”的特殊配景下生长，却同时也有不畏窘境、勇于斗争的态度。阳光正能量在写实的故事里天然传递出来，观众感触到的是映射本人日常糊口的情节，没有刻意的狗血和焦虑，在一些笑和泪里越看越上头。
央视一套首播的收视即破1，播出渠道掩盖三星四网，话题所探讨根本都是对每一个个角色的关注和共情，也以为该剧制造品质和写实叙事，就像青少年版《人人间》和县中高考版《山海情》。
那末《大考》到底是否能在写实的群像教育剧方面成为代表新一代中国青少年的作品？到底有怎么样的创作新办法令观众追剧上头？都十分值得拆解钻研一番。


两头值的角色样本，“00后”家庭图鉴
不知道从何时开始，观众习气了在电视剧里看见各种极端人物和事情，即便是打着理想主义题材的名号，也有得多是看起来至关戏剧化的，毕竟很难说糊口中的狗血人事物就不存在。
但在《大考》播出时的弹幕探讨里，不少的话题都是：这几年的剧又缓缓开始有回归糊口原本模样的趋向了！
“糊口原本的模样”是《大考》最显眼的特点，即糊口流的群像教育剧。群像是人物，教育是主题，糊口流是格调。
全部故事的前三集，环抱五位中心先生、两所中学场景、一座县城地区配景、一次疫情时期、一场洪水突袭配景为主，经过将先生之间、家庭亲子之间、师生之间、教职工之间、基层任务者之间的瓜葛分割交叉，终究组成一副画卷式特殊时代高考群像。
理想主义题材剧里，糊口流与话题流的区分，追溯到后期创作阶段，就是在群像人物方面应该找寻怎么样的角色样本。


从大框架来讲，五位中心先生作为先生和家庭中的孩子身份，画像十分明晰。周博文和高铭宇是尖子生，田雯雯和吴家俊成就偏中下游，潘小宣是不爱学习却能保护坏蛋际瓜葛的“问题先生”。
家庭方面，田雯雯是典型的留守儿童，又是二胎家庭的姐姐角色，懂事却不足父母关爱，她渴想爱，又谨慎翼翼惧怕失去爱，所以即便遇到了由于茕居被坏人盯上或者由于发热而惧怕染病的恐怖，也习气性会说“不要跟我爸妈说”。
相同，吴家俊则是和家长说了也没用的角色，在一对一方式的家庭教育中，吴家俊的母亲有着绝对的权威，携母爱之名为孩子布局好所有，不承受辩驳，即使吴家俊鼓起勇气表白但愿艺考的设法，但习气性双方面压抑的母亲拒接沟通，一句“都是为你好”能够采纳孩子一切的话，也让得多观众回想起曾被家长管教的恐怖。


和没人管的田雯雯以及被管太严的吴家俊比拟，周博文则是在过往亲身家庭剧里十分稀有且最为乏味的新样本：对不靠谱的80后父亲“向上办理”的优等生。
由于几近成年的青少年具有80后父母也是比来几年才有的事件，所以当已经也被贴上共性化、自在涣散、垮掉一代等标签的80后以父母身份参预亲子教育，会是怎么样的形态，简直没有影视剧讨论过。固然《大考》并不是以此为中心议题，但十分合乎一种家庭状况：当孩子在飞快生长，父母却原地踏步的时分，家庭观点和人生布局的设法有了剧烈冲突和碰撞，会怎么样？
四中的三位同窗代表的是一大部份小康家庭生长的子女会见临的问题，一中的两位同窗潘小宣和高铭宇则代表了富裕个体户家庭和穷困乡村家庭，两种经济前提截然不同、却也一定范围存在的先生。


不难看出，该剧的角色样本选择是在尽可能防止极端人物和特殊家庭的泛起，诚然任何一种家庭模式都有可能存在，但戏剧性过强，也会致使典型性和普世性缺乏的问题，糊口流仍是需求拔取涵盖人群最广、特点性位于两头值的角色样本去呈现。
所以设定上最大水平拔取中国度庭的个性，作为人物底色，人物行动、相处态度又有诸如“周博文训爹”这样的个体特殊性，才是群像剧能够诱发共识的症结所在。


全民视角的正能量“兽性”，正剧也有新思绪
理想主义题材的做法通常都是为故事铺一层真正的底色，再用戏剧化形式包装角色的行动逻辑，再讲剧情往下推动。好比类似选题的影视剧，糊口流的做法与话题流的做法，可能就在于人物由于行动逻辑的不同，将剧情推向了不同标的目的。
兴许没有所谓的“谁更实在、谁失真了”，只是基于一部剧定位于怎么样轻重喜怒的不同格调。
《大考》亦如斯，由于故事的源头就是高考完结后考生迈出考场时轻盈的表情和盎然的生机，就曾经为这部剧打下了明白的基调，它就不会是一种压制的、焦虑的、窒息的理想，这一点在剧中细节，处处铺垫。
收场时周博文、田雯雯、吴家俊三位同窗一同早退，在校门口被史校长质问“高三为什么还会早退”，空气瞬间降至冰点，但观众能够看见的是，黑着脸的史校长很快就给三集体找了个台阶下，让他们去校长室拿教材，才得以向等在门口的班主任李晓旭交待，也致使了班主任也许憋了半天要发火的大招没能收回来。


一个有冲突的事情场景里，先把矛盾问题摆到明面上，再用一方或者单方的被动体谅、释出善意去化解，就会变得暖心或者乏味起来。
最受关注的“周博文训父”就是以此逻辑建设的典型人物瓜葛，周博文为了避免让父亲周美仁沉浸游戏、减少母亲料理一家糊口的担负，想尽办法为父亲戒掉不良癖好。关于热中网游的人来讲，盗号彻底能够致使一集体解体，固然周美仁也解体，也没有方法，他抵制的形式和一个无奈独立的孩子同样，次要是靠在理取闹。而周博文父子相互捉住了对方的软肋，父亲表现“你不让我玩游戏，我就闹你母亲，让她更累”，儿子表现“你任务半个月能力把账号还给你”，最初父亲让步。


有来有往、无伤大雅且的互斗，是为何观众能够纷歧味回升品德层面进行审讯，而是沉迷在想看这对父子还能使出怎么样奇招的乐趣之中，由于说究竟其实不有违伦常，且单方视角来看，均可以了解。


再好比一中王校长解决高铭宇无奈上网课的问题时，反应出后进村庄对基站信号有所曲解，也是早年常见的旧事，跟着5G时期到来，全民提高，穷困村也再也不开通，踊跃拥抱信息时期，最初国度基建相干部门为了一位先生上网课，专门为一个村庄从新建基站，大快人心。
导演沈严表现，“一辈子安静幸福的家庭会有，始终鸡飞狗跳的家庭也会有，但至多的家庭仍是根本和乐圆满，但总会泛起不少小磨擦和家庭杂事。”
《大考》中的情节就是根据这样的节拍铺排，大小问题不停，但都会被战胜，不把矛盾留到下一集，非须要不泛起极端矛盾。
理想题材剧最需求防止的就是塑造人物时的刻板印象和标签化，教育题材这样的正剧也需求防止把人物做得维度繁多、只要伟光正而失去鲜活“兽性”。这样的处置也为剧中大部份角色添加了“共性”，即由于个体不同而看待同一事情时发生的不同做法和态度，也为人物添加了人味儿。


除此以外，两家成就差未几但校园气氛彻底不同的学校校长在截然不同的教育态度上的碰撞，年老的高三班主任李晓旭的“间隔感”师生相处之道，特殊配景下网课、网考的讨论钻研，乃至是推延高考的可行性等……每一个次事情以及人物互动中，均可以看到以不同立场的人物视角如何对待和处置事情，也令观众看到了档次更多更有厚度的故事。


贴地航行不炫技，真挚是精良制造的底气
导演沈严曾向文娱资本论（id:yulezibenlun）透露，《大考》的拍摄形式有得多冒险之处：好比用糊口流的做法而不是话题流，是不是能在诱发共识后带来更多探讨；又好比整部群像剧的角色泛滥，为了把次要角色的人物瓜葛引见分明，就用了三集的时间，当初的观众是不是能容忍剧情以三集时间带你进入故事。
当初看来，成果不错。大到推延高考、建基站、是不是选择艺考等话题，小到这两年先生上网课、高三先生的体育课永久被占用、北方的冬季在家居然穿羽绒衣等话题，掩盖学习糊口方方面面，都被不同水平地探讨。
在沈严看来，当初的观众观赏程度曾经很高了，不克不及用刻板停滞的目光推测观众只看狗血剧情，而观众也能够从总体制造成果里感触到创作者是不是真的用心做了理想的复原，并不是糊弄观众。


所以《大考》除了影视制造上的专业要过硬以外，沈严的态度是一定要“贴地航行”，从后期采访到实际拍摄时服化道、场景灯光等，呈现出来的一定是让观众可以置身于其中是本人日常学习糊口的气氛形态。经过实在感和真挚度获取观众认同，不搞炫技的技术流，防止创作者的狂妄。
落实到全部拍摄过程当中，团队在创作后期去到不同的城市调研高考环境，北京杭州这样的一线城市会去，安徽的黄山歙县也会去，终究抉择以县城配景这样更具代表性的考生群体为主，这一群体公众且鲜少被影视剧关注和展示。
在交流中，有些县城的先生被问及“但愿哪位演员来演绎本人”时毫无感知，由于长时间专一的学习气氛曾经让他们阔别文娱糊口，早上五六点起床刷题到晚上十点多更是学习日常，这也给到创作团队不小的震撼和纷歧样的认知，在创作中更好拿捏真正的县城先生形态。


往年接连推出《蠢才根本法》和《大考》两部关注学习教育作品的导演沈严，自认作为一位父亲，在名目拍摄过程当中也获取不少与00后乃至10后孩子相处的心得和对他们的新意识，将来但愿能够展示更多对于这方面尚未被开掘的故事和内容。
其实由此能够关注到，以导演为中心的瞳盟影视，这两年接连降生了不少题材翻新、制造程度较高的名目。
往年除了两部教育相干作品以外，《咱们的婚姻》也登陆一线卫视，在收视和网播两方面在同期播出的剧集中都有亮眼的数据表示。瞳盟影视曾参预出品和制造的作品《流金岁月》《三叉戟》《幸福，触手可及》《终身一世》等，也属于台网联播中反响都很热闹的大热之作。
这些都得益于瞳盟影视自身是导演驱动的制造公司，除了开创人沈严、刘海波以外，李江明、沈阳、贲放、王莉等，都是如今行业中脱颖而出的导演。这让瞳盟影视自身可以在品质审美、演员资源调度和全部制片流程上都有优于市面大部份影视公司的才能。
而接上去瞳盟影视也会在深耕都市题材和理想主义题材名目的根底上持续翻新，并开始涉猎时装方面题材，也许能够用不同的视角为全部影视市场带来新的变动。