与李现共度的一个凌晨

≮兲使尐魚児≯

在不肯定中安放一个巨大确实定，在肯定之余又做好随机应变的心思筹备，这是当下的李现，与时间相处的坦诚态度。
《世界古装之苑ELLE》2022年十一月刊
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天天早上，李现会给本人做一杯手冲咖啡，那是他糊口中为数未几确实定性之一。身处这个得多任务支配都不禁本人说了算的行业，他习气了早就定好的事件忽然变动，因而便索性不去刻板地布局一个日程表，“当初能承受暂时泛起的各种情况。”
你也能够在收听残缺版封面故事。


趁着两部戏之间有劳动的空当，李现爱上了飞盘这项静止。一群敌人凑在一同，不知不觉就可以跑上一两个小时，算得上是一种容易坚持的有氧静止——这些种种，让李现违心长久分开他终年出没的健身房，给本人的身材偶然换一种可能性。
他没想过把这种喜好开展成甚么专业专长，玩了又玩，单纯由于喜爱。这就像他糊口的一个缩影，当初面对得多事件，他都不想给本人太大压力，或者赋与那件事件过高期待，既然选择它是由于一个轻松的开始，那就守护住这份最后的往常心，这样才更易承受一些从天而降的变动。在变动背后，李现但愿本人是个有弹性的人，这样能力在随便中留有一定的可控性，这些占比其实不多的可控，能够给他足够的平安感。


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每次登程去剧组以前，他也有一套属于本人的、守住平安感的好方法。“曾经拍这么多年戏了，知道甚么货色在身旁会对比温馨，就有一套本人的货色，会把它们都带上。尤为是穿的，我在剧组穿的衣服战争常穿的不太同样，在剧组要穿得更舒服，也更便利穿脱。”
独自说出来，旁人可能会感觉对一个演员来讲，在剧组穿甚么衣服彻底不首要，但细细回忆，李现却发现连这类大事，他也是花过心理揣摩的，为的是在本就曾经足够“颠沛流离”的糊口里，能留有一些本人掌控的碎片。
往常在任务中，他习气本人关照本人，不给他人削减不用要的费事，但在属于本人的劳动时间，他也违心付出一些小精神，力不从心让本人过好一点，具有一些犹如在家个别的温馨感与归属感。“以前的一部戏，咱们先是在外埠拍了一个半月，起初又回到北京拍，虽然剧组也支配了酒店，但我说我必需得住回本人家。每天拍戏、每天干活均可以，但我就想住家里，感觉一天的任务辛勤了，起码回到本人家，是一种归属感吧。”




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按这两年的任务量，李现做过一个计算：每一年大略拍两部戏，这就象征着一年到头，最少有8个月在剧组，要过那种“永久住在酒店，用的都是本人不趁手的货色，天天去到不同场景”的糊口。这样的繁忙当然有踊跃的一面，象征着他无机会去诠释不同的角色，但同时也阐明他每一年至多只要4个月的时间属于本人。不论是物理意义上的回家住，仍是心思意义上的脱离角色“做李现”，这些对得多人是“日常”的事件，于他都是难得的珍贵。每当无机会让本人回到这类平淡糊口里，他都不会放过，无论是日常穿的衣服，仍是“回到家”的归属感，都是他从鲜明亮丽的镜头前，切换到平庸小世界的入口，他把它们视为一座又一座的碉堡，微乎其微，但意义深远。


重视当下每一个刻的体验，由于李现是个活在当下的人，用他本人的话说，“我既不思念过来，也不向往将来。”
面对时间的流逝，他没有显著的“分别心”，不只不会在记忆里给过来覆上一层华丽的滤镜，也不会踌蹰满志地告知本人今天一定会更好。这类主观和冷静，就像他设置的一层“结界”，帮他断绝起不用要的期待，和由此带来的莫名的失落，在这样的维护下，他能够更虚浮平稳地，过好眼前的一分一秒，一天一年。
“过来的就是过来了，没有甚么好思念的。包罗大家总会提到的童年的清闲，或是已经具有过的流量，我都不眷恋。它们只是人生的一种体验，像进度条同样读过就算，不代表非得思念它。”
这类冷静，也许能够追溯到李现的小时分。正犹如心思学上所说，成年人的行动大都能找到一个童年时代的缘起，阿谁终点产生时可能无人通晓，但几十年当时，却会像扇动翅膀的胡蝶同样，以时间为轴，诱发超乎想象的涟漪。


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“我始终感觉本人对比早熟。从我有记忆开始就对比早熟，并且可能也跟父母的教育无关，我始终知道得多事件做得对仍是不合错误，只是有时分不肯意去面对罢了。”
一个尤其显著的例子是，李当初很小的时分就知道金钱的气力，知道它能带来甚么，没有它又会缺失甚么，但即使对此早有概念，他对金钱却没有执念，反而选择用一种“释怀”的心态去面对金钱。这样的态度，就算是到了他曾经具有名望的当初，仍然如斯。
“我高中的时分，一个月糊口费240块钱，过得挺好的。那240块是要管我天天的早饭和晚饭的，还包罗有时打完球买饮料、偶然饿了买干脆面??反正也过去了。我感觉这样‘穷养’过，让我更明确糊口，更了解糊口。”
谈到小时分的糊口习气，李现说起一个例子——刚上高中时攒钱买的一个书包，被他始终背到了大学结业，七年上去彻底没感觉有甚么问题。除了这个背包，他还有过许多相似的糊口体验：高中三年只要三双鞋，大学时代只要两条裤子，“一条牛崽裤搭帆布鞋，一条静止裤搭球鞋。”


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当初站在时过境迁的视角去回望，李现不肯意用附加了情绪的“滤镜”去把过后定义为“艰巨”，从过来到当初他都不埋怨这样的日子，不是他置信甚么“先苦后甜”的心思刺激，而是由于过后真的没有不开心：“那段时间就不在意这些货色，感觉糊口里能够有更多其余高兴的事件。”
他不是在成熟之后为糊口做减法，而是一直如一地，在心思上放弃一种简略的形态。不论在某一刻具有甚么，都能愉悦地承受它，这是真实的专一当下。“糊口中所阅历的每一个个瞬间，都是你生长过程当中十分贵重的教训，人生没有一个时间段是挥霍的。”


安然高空对过来，让李现有足够的决心，去承受当初的本人。同时，这类安然同样成为了一种共同的勇气，让他能够不为将来而懊恼。


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“当我发现以前的构想和实际纷歧样，我就不向往将来了。至于将来甚么样，爱护保重当下，而后承受一切的变量就行-了。”其实他也不是没有想象力对将来展开畅想，只是在意识到这个世界的不肯定远多于肯定之后，他更想把心力留给驾驭得住的事件。比起破费许多时间去虚拟一幅图景，他更违心从眼前的每一个件大事做起，毕竟再庞大的将来，也都要由当初开启。
“就像咱们看NBA或者足球竞赛，有些年岁微微的新人，刚出来的时分，大家会感觉他将来会成为超级巨星，但真到了一定的岁数，他可能就是个个别的球员，没有达到当年评论员或者专家感觉他应该达到的高度。这时候候就会知道，哦，原来将来跟本人的构想，可能不大同样。”
不只是作为傍观者目击了这样的绝望，李现对他本人也有过想象落空的时分，好在那些阅历并无让他丢失斗志，反而成为了教训，让他能以更多的往常心，去办理对本人的预期。






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“20岁出头的时分，我感觉本人到了30岁的指标，应该是一个才能特别强的、影帝级的男演员，起初真到了30岁，发现本人可能做得还不敷吧，差距还很大。”
因而他开始找差距，剖析本人真正认同的那些男演员，发现胜利并非必需产生在年老气盛时。“偏偏相同，我喜爱的那几个男演员，像河正宇、黄政民、宋康昊，他们好像三十岁之后才开始走上影帝这条路的。”
这些“发现”，对李现是一种鼓励，也让他具有了“不焦急”的底气。尤为是比来这一两年里，他能够更小气地放下曾经具有的，转头去坚持他早就为本人构想好的路途。在那条路上，也许眼前比来的地位没有铺满鲜花、响彻掌声，但他知道只有走上来，后面一定能看见他期待的景色。
“假如没有《亲爱的，酷爱的》这部戏，可能到了30岁，我仍是一个在致力拍戏的演员。过后是由于流量，把我带到了大家的关注点上，但若没有获取流量，我应该仍是在做着本人感觉对的事件，持续往前走。”


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在具有这部代表作以前，李现始终扎实地在为当一个好演员的指标致力着，只是那时分他的名字没被太多人通晓，也因此，他的糊口、他的喜好和习气也没被太多人看到。“我始终在健身，也违心去分享电影和看过的书。直到2019年之后，关注度变得很高，大家忽然发现，这集体原来这么丰硕，那些随心而行的分享恍如像是某种介质，同样成为大家理解我的窗口。”
这些已经的分享，一点一滴在李现的微博上留下印记——看到一部好电影，他会当真记载其中使人着迷的运镜和扮演，乃至连配景音乐都不会错过。其实，在那些分享和记载确当下，他没有收到太多的回应，也没预设过会不会“被看见”，但他以为“那是对的”，因而坚持着本人的坚持。




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“这类货色就是感化，calling，像是生命中的一个信号，始终在告知你，你应该去做一些甚么事件。”做这些，其实不等于一定可以失掉一个好的后果，但最少所有付出，都是他亲手铺就的一砖一瓦。李现知道，他或许偶然会由于不肯定的变动转个弯，但最少每一个步都走得虚浮——由于这不是海市蜃楼，而是他为本人修筑的时光之路。
摄影：JUMBO TSUI
外型：CLOE DONG
化妆：大涌
发型：贺志国
采访/撰文：张凡
编纂：KIKO
设计：ZHAO WEI
制片：OOLONG乌龙
制片助理：李志成、胡宏波
摄影助理：LEMON、张振、沐胜
古装助理：NIKI、MU、沫沫、一只懒
灯光器材：货色影棚
微信 设计： Zhang Yan
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