那嘉佐：去罢，野草

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那嘉佐，33岁，曾就读于地方美院附中、北京电影学院摄影系。其导演处女作 《街娃儿》 （2021） 入围了第74届戛纳国内电影节“一种关注”单元，第5届平遥国内影展“藏龙”单元；往年夏天，在第16届FIRST青年电影展上获取评委会推介荣誉、最好艺术探究荣誉。图/受访者提供
那嘉佐的生命教训告知他，得多窘境来自错置。好比爱上不应爱的人，做了不应做的事。好比前一晚吃着泡面盯前期，次日他不该该泛起在戛纳。好比拍完电影，大家都感觉他是导演了，他觉得本人只是拍了个电影，仍是个天然人

本文首发于北方人物周刊
文 / 北方人物周刊记者 张宇欣 发自北京
编纂 / 杨静茹 [email protected]

挣扎
“这是一部对于‘挣扎’的电影……城市里被疏忽的角落被摄影机凝视，绿水青山和街市街头构成为了这部电影最首要的两种氛围，人物在这两种氛围的共生下，行走、挣扎、吃饭、谈话。”
那嘉佐阐释他的导演处女作《街娃儿》（2021）这话，他2017年写完剧本在上影节创投会上说，电影拍完在不同电影节上说，承受采访和记者说，说了“可能一千遍”。
也像是在说他本人。
那嘉佐往年33岁，头发剃得极短。讲起过往，他给人觉得紧绷，敏感，叛逆。
北京孩子，初中欠好好读、高中进地方美术学院附中——第一学年六科文明课五科不迭格、大学以专业第三进北京电影学院摄影系——上不到两年就入学，那是快十年前的事件了。
他有点儿像许多与时期和身旁人没法好好相处的年老人：感觉本人不属于任何圈子，和个人老是无奈相融，与人相处常生出间离感，很不爱社交，很容易心田触动激烈。
他想找缘故。
那嘉佐不止一次设问，如果，如果——人生还有其余可能性吗？

《街娃儿》 图/受访者提供
《街娃儿》的剪辑指点孔劲蕾听那嘉佐说过，假如他没上美院附中，或许就活成东子那样。东子是《街娃儿》里的配角之一，一个混在四线城市街头的迷茫青年，不上学，任务是随着一个叫希军的瘸腿混混打人讨债。
不上学也不任务的两年，那嘉佐常去五道口晃悠，他想探索那里的环境和人们脸上的愁容，甚么都拍，偶然打架，坐在路边看日出日落。没钱活了，和一哥们儿组一暂时乐队，去全北京的华联超市，唱完大家脍炙人口的盛行歌，最初来个金属或者放克，台下顾客脸上特茫然，他们能挣两千。
同窗下班他没班上，他人有钱他没钱赚，困了躺火车道睡着过。那是2015年以前那嘉佐的形态。
大学入学让他领会到“人生第一次大失落”。溜达去地方美院，之前的同窗看到他，眼神里写着：此人废了。“当你混得ok，大家会尊敬你，或者有人违心听你谈话，但你危在旦夕、吃了上顿没下顿、拎相机瞎晃的时分，只要你本人知道你是森山东大学道，人可能感觉你有病。”他十分了解，只是感觉有点儿俗。“他们以为他们在一条邪道上，而你走歪了，会表露出那种不屑。”这让他对人之常情有了新的意识。
哦对，他从小学画。小学，他把历史书上的人容貌涂改了，被叫家长。妈妈说，我送你去画画，不要在书上画了。
九岁那年的一个大雪天，妈妈带他慕名去找一名美术教师，教师开门问，人呢？抬头看到小小的那嘉佐，他从此和一帮初中生一同学画。他上初中，其余人考大学，他的根底打得很早。爸妈对他放养，要他守住品德准则，不做伤人的事，心田底色仁慈，“剩下你就爱干吗干吗。”
哪一个高中能不学物理化学？那嘉佐不懂这两门学科教的啥，打听了，美院附中能够，他很满意。
美院附中一年几万人考，挑一百来号人，那嘉佐被挑中。有美院附中先生证，全北京的展馆、包罗798在内，随意进。“将来都是咱们的，不是成为谁，是咱们要秒谁。”“秒谁呢？”我问。他随意说了个出名画家校友的名字，再往上就太大，“伦勃朗了要。”学习欠好，能够被高看一眼，由于叛逆很酷；画欠好，要被瞧不起。那嘉佐喜爱画画，可能有点夸大地说，“好比人家一周交八张速写功课，我交八十张，文明课我也基本不上。”
好在有的教师感觉那嘉佐无意思。美院附中的教师，是那嘉佐们长成小孩儿的模样。教师讲如何看画，要退远，看大瓜葛，日后退、退、退……
同窗们很早就把画画当职业，起笔能看出从小练过。大家交功课，至高荣誉是失掉一“留”字批，能够进学校作品集。“你就载入史册了。”老学生们传习了一整套审美体系规格，塞给先生，大家憋着出作品。那嘉佐做功课，重复颠覆，擦了画画了擦，画疯了，把画撕了、画板砸了，再买，再画，交功课期限到了，他还没画完。他的功课也不合乎教学要求。该画全要素素描，有之处他只拿线交待，教师问，为何不深化？他说，克里姆特就勾根线啊。
那嘉佐用红笔在本人的画上写“留”字，里头画个圈。
到当初，那嘉佐仍是敬重绝对的蠢才，好比28岁死的席勒、自学吉他成为世界上最伟大电吉他手的Jimi Hendrix（吉米·亨德里克斯）。他说，本人是靠先天浏览、观看、阅历，获取灵感，远不是蠢才。
遇到规定、条框，那嘉佐不得劲。对抗“留”字和它代表的那些货色是一次；不喜爱美术教育的规格，转学电影，和规定硬碰硬，又从电影学院入学是另外一次。入学后，他还有过一个选择，赏识他的教师说，能够来考导演系，他终究保持了，不想再阅历一次高考。那位教师送了他一句鲁迅的话：去罢，野草。
“说白了，你被惯大的，真到了社会上没人惯你，规定就是规定，我十分了解那套逻辑，你改动我仍是我改动你？都改动不了，大家就拜拜呗。”
入学伤了家人的心。这么多年，白供了。大略一年多，那嘉佐不太和爸妈分割，不跟家里要钱，就本人漂着。

此岸
入学后，有段时间那嘉佐住敌人家，住女敌人家，和女敌人吵架，他本能地想逃离，关上冰箱，拿出整个存货毛豆和雪碧下楼，楼下只要一棵树，天将黑。那嘉佐从本人的糊口里跳出来一点儿，想，假如有个天眼看，是否伦敦、纽约、捷克、东京、哈尔滨、燕郊，也有一样的下班族，和媳妇吵架了，喝大了，旁皇了，不想回家？他是其中之一。
《街娃儿》里那些挣扎的人，种子大略就是从这个黄昏成长出来的。
2015年他开始写剧本，2017年投了上海国内电影节创投单元，管虎是那年的单元评委会主席。他拿了奖，奖金15万元。
又过两年，那嘉佐在重庆勘景，开车途经一个三岔道口，通过一条瘸了腿的狗，他似乎看到了希军。
在电影里，希军拖着条被挑断脚筋的腿，替老大要账为生，搜刮油水，对小跟班东子很好。
那嘉佐对这个角色投入了少量情感。爸爸的一个敌人从前开录相厅台球室，叱咤风波，倍儿帅，等那嘉佐长大后再见，对方第一次脑梗刚入院，离了婚，交不起闺女的大学学费。他请这位叔叔吃饭，听江湖往事，收下得多电影拍不出来的、英雄垂暮的悲壮，能拍出来的，他放到希军身上。
希军是演员余皑磊演的，很出彩。希军的老大由沙宝亮出演，叫四哥，是小城的狠角色。李九霄眼神洁净，演了希军的小跟班东子。东子有反骨，妈妈逝世，他和爸爸瓜葛紧张，见面就产生剧烈冲突，还爱着四哥的前妻九儿。《街娃儿》拍的是这些人在日常中挣扎着糊口的片断、形态，这所有产生在2004年，世纪之初，城乡构造变化激烈之时。
“你能感到无聊的日常里时间在流逝。可能产生了很激烈的事件，然而你又不分明所有是怎么开始怎么完结的，有那种生命的有力感。你可能对最首要的人也有记不分明的一些事，好像这几年产生了得多，然而让你详细去回想，又发现好像是隐约一团的。”孔劲蕾谈起对《街娃儿》的感触。
《街娃儿》邻近片尾，东子的爸爸病危，希军把九儿撞死了，东子失去了得多。垂暮的英雄和少年都没有挣脱出他们糊口的环境，全部空间被宿命感笼罩。
那嘉佐想在电影里做出此岸的觉得。此岸是甚么样？是详细的，仍是形而上的世界？他以为这不成知。“这是糊口带给我的，可能你对当下不满意，就会想去一个目的地，所谓远方或者此岸。人们都感觉此岸在将来，其实这是时间的定义。”把时间空间化，他感觉最佳的容器是水。
勘景他去了得多中央。2019年，《街娃儿》在重庆开机，凑近雄壮的江水。
东子的爸爸多混账，酗酒，打老婆，老婆死了，和儿子没讲过软话。但爸爸心脏欠好，进过病院，又出来，再倒地的时分，东子在街头疾走，他的独白也愈来愈快愈来愈快：“我老汉儿（方言“爸爸”）要死了要死了他要死了要死了。”
那是那嘉佐本人的声响。Jimi Hendrix的追寻者，另外一吉他大师Stevie ray Vaughan（史蒂维·雷·沃恩） 把一个乐句反复不断地吹奏，那嘉佐获取了灵感：就这么给东子补念白。东子在电影里始终是“奔驰的形态”，停不上去。
东子另外一句旁白是对他爱而不得的文身店老板娘九儿说的，“我在看哪一个都想打的那几年，看到你，脑壳都空了，连拳头都握不起来。”
正像那嘉佐当年，看谁都想打，终有一日，平静上去。那嘉佐从小躁，除了画画，没有别的事能让他坐下。挨了妈妈打，他抹眼泪，竟然会背上画板去画画。
“我感觉人和作品都同样，你有多暴力你就有多柔软。”那嘉佐说。
辞别搞先生身份后，那嘉佐画过得多画，拍个照发给敌人。总得做点啥，他说。他还捏泥巴，做雕塑；练琴，要破旧立新，开始练布鲁斯、放克，玩音色柔柔的本源音乐，丢弃掉重型，也听不动太躁的音乐了。
他开过一次艺考班，只教美院附中先生，夹带黑货，给他们讲甚么是最伟大的电影，他讲本人喜爱的赫尔佐格、北野武、杨德昌。他对先生说，“忘掉目的，便找到路途。”
当初他抵赖，那时仍是大人心态，本人被否认后其实很软弱，所以自我维护，感觉“电影，不干了，我要当艺术家”，实际上贼心不死。
他教出了那年考到电影学院美术系的第三、第七，摄影系的单科第一，又感觉没意思了。假如再教，仍是天天说同样的话、干同样的事儿，这样不合错误，人生在反复。妈妈问他，那你想干吗？他说，我想写点货色。
而后那嘉佐过了两年法则的糊口，夜里写剧本到天黑，头发油着去睡觉。
《街娃儿》的剧本26岁开始写，电影29岁拍，33岁回望时，那嘉佐觉得本人似乎站在了此岸。
此岸是心境，他渴想安静的形态。
是何时走出来的呢？
不是去上影节的前一天——他在家里拖地，失掉通知，走红毯要筹备正装。他到鼓楼大巷搞了一套Vintage，五百块。站到闪光灯下的时分，他还在想前一天和女敌人由于剩菜倒没倒吵架。管虎问，谁是那嘉佐？他说他是。管虎冲他点了摇头。他有些晃范儿，乃至伤感，这就要拍了吗？就要被人看到了吗？
也不是前一天还在吃泡面，后一天被叫去走戛纳红毯。2021年，《街娃儿》入围了戛纳国内电影节“一种关注”单元。穿戴豪侈品牌资助的服装，去了电影里那群人这辈子也不会抵达之处，他感觉本人背离了原点。







那嘉佐摄影作品 图/受访者提供

浑沌的气力
2017年上影节晃范儿当前，那嘉佐扫视本人的剧本，感觉装：环形叙事，顺叙，插叙，像是在伪造。他要的只是一个出口。2018年，他激烈而干脆地颠覆重写，二十多天当前交出新剧本。
2019年，孔劲蕾在平遥国内影展当评委，遇到七印象公司的董事长和制片人梁静，对方说，公司新签了个年老导演，处女作正在剪，有无时间帮助看看，她说好。孔劲蕾和得多青年导演协作过，第一次获取金鸡奖最好剪辑奖提名是1999年。
10月，在本人的任务室，孔劲蕾第一次见那嘉佐，对方给了她三版剪辑。“好几年没有看到作者性这么强的镜头了，”孔劲蕾本人剪了一版，发给那嘉佐，感觉素材里可挖掘的外延得多，“有得多条门路能够尝试。”单方都兴奋。起初二人成为宜友，聊电影、聊对艺术的判别，那嘉佐会发本人的长段文章给孔劲蕾，像是自省、日记。
接着是2020年新冠疫情，始终到四蒲月，两集体才捡起效力，在孔劲蕾的任务室做少量试验，先破后立。“咱们始终在探讨，这个电影的精力内核是甚么，外表上看来就是以东子为主、掩盖到四周几集体物、表示一个普通中央的普通人的故事，但咱们侧重的是人物对生命自身的思索，一种很繁杂的纠葛。”孔劲蕾说。
那嘉佐记得，孔劲蕾看着素材说，缺货色。那嘉佐在剪辑台上写旁白，用重庆方言念出来。孔劲蕾听着，感觉找到了旁白和电影素材之间“有点儿怪僻又巧妙的均衡”。
孔劲蕾印象最深的是那段，东子和爸爸破裂，二人谩骂、使劲争抢妈妈的骨灰罐。孔劲蕾把那嘉佐的另外一段旁白叠加到这个场景：“我爸和我妈第一次约会是在电影院里，外头黑压压的，他去抓我妈的手，烟头烫坏了我妈的空手套。”这是那嘉佐父母第一次约会时的实在状况。
“两种不同情绪的台词并置在一同，反而有又戏谑又庄重的体验。”孔劲蕾说。《街娃儿》里有得多这样的设计，不同的信息、情绪浓度被压在一个时空里。少量的、错位的旁白是《街娃儿》粗劣构造的首要组成部份，也是本片最具冲击力的美学特点之一。
写作对那嘉佐来讲历来就是和吃饭同样的事。他没有章法，写两句话，插一段形容，人物入地上天。好比一个故事里他和玉皇大帝一块儿跳皮筋，王母娘娘从旁指点。初中时他有个漫画绘本作品《大话东游》：抵达西天后，唐僧把白龙马换了一辆自行车，回去路上遇到跟小龙女刚分手的杨过。
他写剧本，不形容镜头，只写气氛和举措，但会参加客观态度。好比他写，某某到机场接女敌人，看见两个像洋芋同样的人通过，态度是嘲弄的。“赫尔佐格说，甚么是雪？‘就像姑娘的白纱裙同样，遮天蔽日。’”
孔劲蕾回想，她和那嘉佐一句句一字字地考虑旁白。“怎么能既合乎东子，又高于他的思考，让他说出带思辩颜色的旁白。”东子的梦话里有对爱的渴想，对父亲的愤怒，对人生的叹问，对生死的纳闷。旁白里孔劲蕾最喜爱的仍是东子那句：人死后会去哪，会不会面到玉皇大帝？
“浑沌有时分也是一种气力。”孔劲蕾说。梳理故事、剪辑的过程当中，情节化的货色递加，情绪愈来愈强。
2010年，在江上，东子把爸爸的骨灰洒到长江里，而后对着江面磕头——那是成片第一场戏，也是《街娃儿》的杀青戏。摄影指点黎佳能是那嘉佐美院附中学弟，十几年的哥们儿。那嘉佐和黎佳能以90度的角度斜坐着。那嘉佐盯监督器，能不克不及摇一下？他对黎佳能说，稳点儿，稳点儿，再摇，再摇，稳住，再撑一会儿，再给我十秒，咔。
那嘉佐心里一空。船在江上，开了一个半小时回到岸边，他好像随着东子、希军、父亲、四哥过完了他们的人生。他觉得本人老了，船上的人都默契地看着江，不谈话。







那嘉佐早年画作 图/受访者提供

“谁让你29？”
邻近片尾的镜头里，路上有艘船，船上有芭蕉。船该在码头上，芭蕉该种在树上，这些货色错置了。但那嘉佐的生命教训告知他，得多窘境来自错置。好比爱上不应爱的人，做了不应做的事。好比前一晚吃着泡面盯前期，次日他不该该泛起在戛纳。好比拍完电影，大家都感觉他是导演了，他觉得本人只是拍了个电影，仍是个天然人。
电影前期做完，2021年，那嘉佐觉得获取了安静。好像终于走过了漫长的躁动不安的阿谁阶段。
两头也有不顺。剧本拿奖后，他由于先前晦气的合约蹉跎了一年，烦，闹解约，折腾。开他人的剧本会，中午忙到夜里，身上只剩下个位数的钱。
他说二十几岁的本人，是自觉自信、自卑甚至傲慢的。这让他与社会水乳交融。经过电影他自我检视：你真的那末笃定吗？真的能那末狂吗？
电影拍完，那嘉佐自以为找到一种弥合的形态。陪着本人原本也可能成为的那些年老人走过一遍人生，心底的矛盾感恍如能够安放了。他援用《楞严经》里的话，狂性顿歇，便是菩提。采访的那天，他戴着一个佛头项链。
被疫情关在家，他写两个小说。第二个没写到一半，他想写新剧本了。封控的时分，他重温杨德昌的《一一》，伟大电影他不常看，只在自我或世界激烈变质时拿出来，像打手的戒尺。那天刮风，近三个小时的电影看到最初，婆婆逝世，葬礼上，洋洋说：“婆婆，我好想你。尤为是我看到阿谁尚无名字的小表弟，就会想起你常跟我说，你老了。我很想跟他说，我感觉……我也老了。”
那嘉佐在窗边狂流泪。
真是老了，那嘉佐想。老的一个标记就是开始忆旧。他这两年写“见闻录”，挖掘记事起遇到的怪僻事。“我感觉好像人这终身的命题都是你是不是足够理解你本人，过一阶段，你要再从新想一下这个问题。”
那嘉佐感觉《街娃儿》太庄重，“失望里的风趣感”还差点儿意思，有些中央过满，等等。
他重复讲，对不起，《街娃儿》是他29岁的产物，跟当初的他没啥瓜葛。33岁的那嘉佐看《街娃儿》好像在看一个和他特别熟的哥们儿拍货色，他感觉这哥们儿太较劲了，有点想笑又有点儿疼爱，想拍拍对方的肩膀，说，何苦呢？并且，“这电影也不厉害，也就那末回事儿。”
“但没方法，谁让你29？”
跨入而立的门坎，那嘉佐意想到理性不克不及撑持创作者到四五十岁，他以为，要放弃感性，直至顺从不了的绝对理性迸发，那一刻的珍贵，就像健身成瘾的人，平时吃菜叶子，一罐可乐才来之不容易。
那嘉佐在糊口中会尽可能节制。他天天醒来，洗澡，练琴四小时。他骑车，天天均匀三十千米。有一天骑车过什刹海，他给一附中的哥们儿发信息：夏天就该这么过。敌人和妻子居然也在左近骑车。十几年前的晚上，在寝室里，这哥们儿拿着一笤帚，那嘉佐拿一瓶子，用卫生纸搓脏辫绑一头，脖子带着脑袋晃动，普通吉他没劲，他们模仿弹空气吉他那范儿，“就可以这样，干两个小时。”那是独属于他们的荒诞荷尔蒙。
旧识如今四散咫尺。他们看了《街娃儿》当前回想当年事，跟那嘉佐说，你知道你当年多傻吗？
去年，《街娃儿》在平遥国内影展入围藏龙单元，九儿的表演者黄米依获取最好女演员奖；往年夏天在FIRST影展，凭借《街娃儿》，那嘉佐拿了评委会荣誉推介，黎佳能拿了最好艺术探究。
这部电影有人很喜爱有人很不喜爱，媒体场刊打分一星到四星散布摆列。那嘉佐是那种极真个人。“要末就彻底按你的意思来，没问题。要末彻底按我的意思来，你爱看不看。我先得让我本人快乐，不是率性，是我不克不及拧了。”
那嘉佐发下部电影的大纲给孔劲蕾看，孔劲蕾看了，仍然作者属性强烈。她对他精力激励，说，在能找到投资的条件下，别被条条框框约束住。理解对电影有尊敬感的观众的心思，也坚持本人的表白。这固然十分难。“所以第一，扛住压力，第二，有勇有谋。”孔劲蕾说。
美院附中有个教师特逗，那嘉佐回想起，高中的时分，有一天他画画，拿着粗炭条，一个劲刷刷刷，教师拍了拍他。怎么了？教师说，冷静，冷静一点。说完走了。