香港电影《正义回廊》：一部描画凶杀案的影片为什么卖座（组图）

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一部以产生在2015年，哄动全城的谋杀案审讯为故事配景的港产片《正义回廊》，近日在香港影院放映中异军崛起，至今票房曾经冲破2千万港币，并持续攀升，成为往年香港电影的票房“黑马”之一。
往年香港演员古天乐制造估算达数亿港币的《明日战记》，至今在港有8千多万港币的票房收益（在大陆票房约7亿元人民币），打破过往《无间道》及《寒颤》等香港电影在当地的票房收益纪录。与此比拟，《正义回廊》制造估算约一千万，以“三级片”的观影春秋限度，至今获取两千多万港币票房，在同类电影的成就中算是凸起。

图象来源，GOLDEN SCENE CO. LTD 在片中饰演弱智嫌疑犯 （左二）而走红的麦沛东告知BBC中文，他为这个角色下足了工夫。
《正义回廊》以2013年周姓凶嫌耸人听闻地谋杀并支解双亲的案件为灵感。电影中有少量杀人及支解片断，但更多集中在审讯进程，讨论法律是不是能真的完成正义，以及凶手及爪牙繁杂的心思配景及家庭瓜葛。
在电影中，陪审团成员及正反辩护律师基于集体教训或对法律及社会成见致使的各说各话与互相指摘，以及媒体嗜血的夸大报道及全港网民“上网办案”等状况的泛起，都让人们关注司法是不是真能做到“毋枉毋纵”，成绩了这部应战题材的电影。
舞台“扮演”手法？

图象来源，AFP VIA GETY IMAGES 2013年哄动全港的“大角咀弑双亲案”是在香港初等法院审理（图为初等法院大楼材料照片）。
1987年出世的导演何爵天在电影圈磨练多年。第一次执导剧情长片的何爵天对BBC中文说，他对票房卖得很好感到“非常不测”。他说，这个题材并不是“阖家欢”的影片被列为“三级片”，并且片长还超过两小时，但为了筹备这部电影，他下足了工夫，与共事亲自去得多香港法庭听审。
何爵天对BBC中文说，他能够看到，从律师、犯人到证人，根本上每集体很致力地在“扮演”，“法庭就好像一个‘舞台’，要把故事说得‘入耳’，谁能让九个不克不及发言的陪审团成员服气，那谁就是赢家”。
他强调，这部电影的许多次要演员拥有深挚的舞台剧演员配景，在电影中的扮演形式因此不是强会演员演技“天然”，而是试图在荧幕中呈现如何“扮演”的技法，直接凸显日常法庭内的“表示”。
在估算限度下，近些年来独立制片的香港电影在香港舞台剧中找寻硬底子的演员，出演大荧幕角色。在片中饰演弱智嫌疑犯而走红的麦沛东亦告知BBC中文，为了这个角色，他在如何扮演出在愚昧与聪明、无邪及桀黠中游走的共性方面下足工夫。
何爵天说，麦沛东与饰演主嫌的杨伟伦，在舞台剧生涯中就有师兄弟与敌人的瓜葛，片中饰演机关算尽、犀利大律师的苏玉华，亦是香港舞台剧天后。何爵天表现，他的做法是，将他们在舞台剧中的友情及扮演瓜葛，搬到大荧幕呈现，他本人非常满意这个成果。
不外，艺术创作显著取材或改编自实在产生过的犯法事情，如何呈现原本就始终存有争议。譬如，创作是不是会对当事人形成二次挫伤？耸动的题材与情节是不是粉饰了观众的反思等等。
一名署名观众便在社交网站“豆瓣”上评论说：“群像的描写仍是蛮精彩的，每集体物都有记忆点，然而不粗浅；我只是纳闷为什么要把电影拍成三级片…...一切与三级相干的画面似乎对剧情没有间接帮忙。”
一名署名“王小花”的网友也在“豆瓣”上说，导演用了许多“类型片技能”让庭审进程变得乏味，“但也存在使劲过猛的问题，导演塞了太多有关紧要的内容进来，让人不知道他最次要想要表白甚么”。
审讯答辩与观众参预

图象来源，GOLDEN SCENE CO. LTD 何爵天说，他但愿借着九名陪审团成员针对此案的各说各话及矛盾挣扎，约请观众也参预思考该案件中泛起的种种谈论（图为电影中陪审团成员剧照）。
这电影改编自2013年哄动全港的“大角咀弑双亲”奇案。过后，一对周姓兄弟在网上称父母在回乡后忽然失踪。嫌犯乃至约请香港《苹果旧事》协助拍摄协寻影片，但经考察以及《高登网站》等许多网友指出，人们起初却发现，凶手竟是受益人的20多岁亲生次子。
按照当年报道，周姓凶嫌自承，从小父母公平兄长而冷清他，被强制返回澳大利亚留学后，又常被本地人霸凌。回港后，由于向父母借贷还赌债不可，而起了杀机，将父母杀害并支解，与另外一位得了患上智能障碍的谢姓友人，将尸体分尸，残肢抛弃于海中，受益人头颅则放在谢姓女子租屋处冷冻柜，耸人听闻的案件震撼全港。
终究，在2015年的审讯中，周姓凶嫌被判毕生开释，谢姓女子则谋杀罪不可立，仅被判处协助毁损尸体一罪。
这部电影将过后沸腾全港的审讯答辩再次翻开。特别是针对谢姓女子无罪的裁决，曾继续诱发剧烈探讨。何爵天向BBC中文记者解释，他但愿借着九名陪审团成员针对此案的各说各话及矛盾挣扎，约请观众也参预思考该案件中泛起的种种谈论，“观众也能够是电影中的陪审团”。
何爵天一连提出许多问题，包罗：“智商不高就等于没有才能杀人”，“凶嫌的生长配景及社会教训又怎么让他亲手杀了父母”，以及“凶嫌沉溺于种种网络论坛，助长自我，想要遭到关注”等。
受邀观影的人士深度沉迷在审讯剧情中，参预案件思考的电影手法因此见效。许多香港影迷“二刷”乃至“三刷”购票入场，但愿在电影中参预“办案”，即使这部电影中的一些人物及剧情细节并不是与原案彻底雷同。
来自香港九龙土瓜湾的郭妮可（Nicole Kwok）告知记BBC中文称，她感觉剧本着墨在陪审团是一个很好的尝试。这部电影带出法律有时并不是能够简略地肯定“非黑即白”，去做界分的工具。
她说：“假相首要，但更首要的是提示大家要鉴别是非，要有论证进程，信口开合或者轻率地作出批评，都不会达到公义。”
而与受益者生前住在同一条街上的卢乐麟则称，本人有段时间未进戏院看香港外乡电影。但透过敌人口碑，他买了票去看。他解释说：“这套电影最吸引之处是拍摄手法，参加了得多舞台剧灯光成果，虽然我不是修读电影，但以转换场景叙说同一件事件，这也很陈腐和更使人投入。”
犯法片的社会心义

图象来源，GOLDEN SCENE CO. LTD 犯法电影还允许导演经过电影对社会热点问题进行评述（图为《正义回廊》电影剧照）。
事实上，回顾香港电影及社会历史，在地小人稠的香港，任何与凶杀无关的犯法旧事及审讯老是容易惹起全港民众及传媒的高度关注。从港片《英雄本性》或杜琪峰的警匪片，到《法内情》、《法外情》，甚或《人肉叉烧包》等，这些波及社会凶杀案情节的电影始终很受香港观众欢送。
钻研香港罪犯片电影史的香港中文大学温祺德助理传授（Kristof Van Den Troost）对BBC中文说，犯法片在香港有共同的社会心义。他解释说，自100多年前犯法片初次泛起在大荧幕以来，犯法这类电影类型，始终是用以参预解决以后社会问题的一种形式。
在香港，特别是在1970年代，泛起了许多基于理想犯案案件的犯法电影。温祺德表现，由于那时分，“暴力犯法是香港一个重大的问题，但那些电影也是在英国殖民政府下，审查轨制开始放松之际。因为对于黑社会暴徒或警察的电影常常波及权力奋斗，对领土的管制、正义和法治等问题，它们很容易被用来评论更普遍的政治问题，或者能够被有此偏向的观众以这类形式解读。”
香港中文大学温祺德也表现，波及社会凶杀案情节的电影除了提供少量使人膛目结舌的暴力或血腥画面以外，犯法电影还允许导演经过电影对社会热点问题进行评述。他说：“在电影中间接处置政治问题是很风险的，在这样的环境中，这类以电影评述社会问题的作法，始终是香港电影的习用手法。”
香港影评人李展鹏撰文说，因为香港的特殊历史地位，譬如在“九七”香港主权移交前，英国殖民政府对香港电影里的政治议题始终很小心地进行审查。香港因此始终没有间接拍政治片的传统，但却分别在帮派类型影片中，曲折地暗射政治。
在“九七”前拍的香港黑帮电影（譬如《英雄本性》系列）通常与越南华裔帮派产生的冲突无关，反应过后的社会配景。彼时电影中正反两派“混淆是非”，英雄老是失利。这些善恶的电影故事，开始回应香港过后开始建设的引认为傲的的法律轨制。电影中无关警察、帮派、廉政公署以及律师审讯的情节愈来愈多，成为香港独有的类型电影。
之后，在“九七”香港主权移交以来新的电影情节中，无关法律或帮派的灰色地带却愈来愈多，譬如在《无间道》中，究竟谁是坏蛋谁是坏人，愈来愈难下列定论。对《正义回廊》来讲，有评论称导演试图说的香港故事，除了耸动的犯案情节，不停针对香港法律审讯轨制的追问，以及对繁杂兽性的探测，诱发了观众的猎奇和答辩。

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