《钟无艳》，为何之前的古今结合能让人承受，当初却被批评呢？

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明天咱们来聊一聊电影《钟无艳》，由于原声大碟里的一首歌，忽然想重看这部2001年的老港片。电影只要不到1K的画质，处处透着粗陋的布景，开着过期的街市玩笑，还有后进的二元性别价值。然而它仍然一次次震动我，是由于电影里讲的恋情故事，清楚刚刚产生在咱们身旁。


近几年来传布度广的港片只剩下警匪片，《畏妻如虎》和《钟无艳》的这类处置方式简直失传。为何之前的古今结合能让人承受，当初做的就是扭曲历史呢？究其基本是展示方式的问题。其一是周星驰式喜剧风潮，与边疆现上流行的开心麻花和徐峥式喜剧不必，港式喜剧的无厘头拥有极大的公道性，它不只在人设上进行变换，布景道具也简略粗暴，合乎全部喜剧基调，拥有联贯的格调。


它传递的就是一种不用当真，搞笑罢了的态度，像是“你永久也不会懂俊男美女的恋情故事。”这样的台词和静止会的情节都其实不突兀。其二就是齐宣王是反串，用女扮男装去削弱观众对这个角色的恶感，也减少了影片的风趣感，一些清淡鄙陋的举措由梅艳芳来演示反倒会让人感觉生动乏味。


其三，无厘头并非单纯无厘头，更可能是一种反讽。例如齐宣王和各国王赌牌输城池输丽人的情节，我没有去参考史实，然而影片经过这类情节去缩小的是齐宣王的荒淫无作为，经过很小的这一个情节就表示的很明晰。像是齐桓公这样严肃的角色成为一个月老，也是反英雄形象的处置形式。其四，内核虽俗套然而拥有代表性，许多人说这样的喜剧电影没有想到能看哭，症结在于其故事中心，它寻求的不是翻新，但却能投合观众的情绪，让其在笑中哭，和角色共情。