《阿凡达2》，卡麦隆终结了卡麦隆神话

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故事稀碎，情节凌乱，人物隐约，节拍拖沓，台词无趣，局面无聊，戏剧冲突全无，情节转变生硬。这部电影从构造来讲就像是一个好莱坞三流导演拍出来骗钱的。
冰川思想库钻研员丨连清川
电梯外面人满满的，大家面面相觑，没人按楼层。被挤在前面的我说：5楼。
有人笑了：是哦，大家都是来看电影的。否则这个时分谁出来啊。
起码就这座在闵行区的万达来讲是这样。这里本来算是闵行区的一个核心地带，素日里人满为患。然而明天，除了五楼影城之外，四处空空荡荡，门可罗雀。
街上一样如斯。封城之后不到一个礼拜时间，上海从新成了拥挤之城，周五晚上更是步履维艰。但这个周五的晚上，我一路疏通无阻。
《阿凡达2》的几个厅全是满的。我所在的IMAX厅更是如斯，连第一排的地位也整个售罄。那真实不是一个好地位，我当年看《阿凡达1》就是在第一排，头昂得几乎快得颈椎病了。


图/豆瓣
票房统计公司“灯塔专业版”的数听说：十二月6日，全国影院票房225.71万元，营业影院1042家，营业率缺乏10%。而十二月16日当天，全国票房1.32亿元，其中97.8%的票房由《阿凡达》奉献。停业影院9410家，营业率达到75.4%。
给点阳光就璀璨，这大略最合乎中国人处世心态。全部影院里简直一水的N95。只有行为自在了，即使有着微小的羊的危险，可是人们仍是喜孜孜地跑来看《阿凡达2》。
可是詹姆斯·卡麦隆有点不太对得起中国观众所冒的这个危险。
01豆瓣评分8.2，烂番茄陈腐度78%。
有史以来票房最高电影的续集，我在影院里看得坐立不安。
我历来不以为《阿凡达》是一部优秀的电影，然而它是一部好电影。在第一部里，卡麦隆讲了一个环保故事。全部故事的构造略显老套，充溢了美式集体英雄主义的生长与抗争。但不要紧，大家都知道美式主旋律电影的构造。
讴歌人类的精力形态，无非就是耿直、怯懦、善良。这没甚么故障。尤为在寰球化巅峰时期的2009年，关于兴旺国度输入净化，环境殖民可能所致使的寰球性气象变暖，是一个真问题。
因此，被派去殖民潘多拉星球的杰克·苏利的精力转变，从一个殖民者，变为了一个殖民地对抗首领，这类故事构造早就在《阿拉伯的劳伦斯》、《最初的武士》等传统电影中屡试不爽，人们乐此不疲。
技术是用以办事故事的。因此，当潘多拉星球上的奇珍奇兽，花鸟鱼虫，以难以想象的绮丽展示在人们背后的时分，全部世界都为如斯奇幻与绚烂所震惊。


▲《阿凡达：水之道》豆瓣评分（图/豆瓣）
这是一个极为经典的文明案例。技术与故事的一致，内容与价值观的协调。它是寰球化时期的一朵绚烂烟花：没有真实意义，然而冲动人心。
然而《阿凡达2》是一部烂电影，尤为关于中国人来讲，通过简直整整一年犹如囚笼个别的禁足封城惨剧，当咱们好不易可以从新走回影院，认为能够再一次阅历那样的精力与线人的震撼的时分，就这？
连续第一部，杰克·苏利享用了10多年的仙人日子，和潘多拉星球公主奈蒂莉生了3个孩子，而且收养了仇敌夸里奇的儿子，以及实际上曾经死去的迷信家所生的女儿。
可是当他们发现了地球人再次入侵的时分，杰克·苏利的反映是甚么？逃跑。他丢弃了本人的森林部族，亡命到了潘多拉星球上的水族生存的地界，这就是水之道的发源。
然而回顾完了第一部剧情之后，电影就开始拉胯。杰克·苏利亡命的理由是地球人是来追杀他的，所以他不克不及牵累全部森林部族。前面的故事，次要由三部份组成，杰克苏仰人鼻息摇头弯腰，绮莉洛克遭遇霸凌叛逆成性，陆地风光美妙有限美妙。
杰克苏真的像一个中国清代的大家长，天天就在经验本人的儿子：你要尊敬白叟家，人在屋檐下，不能不抬头，看到朋友要赶快跑，不要示弱……


▲《阿凡达：水之道》剧照（图/豆瓣）
电影镜头在几个孩子中均匀调配，看到最初我都没认出来究竟谁是谁，他们在外面究竟是干啥的，有甚么作用。在第一部中闪闪引人爱的奈蒂莉几乎就是一个疯婆娘，天天就干两件事：家里死了人就歇斯底里地哭，朋友来了就歇斯底里地喊。
没有故事。卡麦隆基本就不屑于给咱们讲一个故事，而是在潘多拉陆地风光片中，不停地灌输给咱们一个情理：一家人就要在一同。
故事稀碎，情节凌乱，人物隐约，节拍拖沓，台词无趣，局面无聊，戏剧冲突全无，情节转变生硬。除了陆地生物图鲲犹如地球生物鲸鱼同样引人生收回有限的爱怜以外，这部电影从构造来讲就像是一个好莱坞三流导演拍出来骗钱的。
讲家庭价值观？东亚人在压制本人小孩的顽劣脾性，低声下气讨好别人以及“一家人就要在一同”这件事上，还需求詹姆斯·卡麦隆来讲三道四？咱们天生就比你高好几个段位好吗。
卡麦隆怕是真的老了。虽然他历来不是一个优秀的故事结构师，无论是初期的《终结者》系列，仍是《泰坦尼克号》，仍是《阿凡达》，他向来都是用技术来填补全部剧情的俗套与程式。
但这都不要紧，由于电影自身就是一个造梦工厂，在空幻的故事构造中享用影音的震撼，这是咱们走进电影的一个症结性要素。
但能够确定的是，咱们并非走进电影院里来听一个老掉牙，乃至是反古代伦理的家庭价值观道说教。
比起西方家庭来讲，东方家庭的子女在生长之后，各自扩散，咫尺相隔，卡麦隆是由于怀念本人的孩子，所以重复告知咱们“一家人就要在一同吗”？
02固然，我不克不及不抵赖《阿凡达·水之道》的技术确实是优秀的。
地球殖民者的飞船来临潘多拉星球时尾焰所酿成的森林大火、潘多拉陆地生物的奇幻与绮丽、腾挪翱翔的图鲲栩栩如生这些视觉呈现，可谓是怪异与享用。连续了第一部CG与仿生技术的结构，从局面、光影、声效这些角度上说，确实使人大开眼界。
这样的技术提高，与咱们中国本人近年的电影出产来讲，与其说是不成望其项背，恐怕连影子也曾经看不到了。所谓的一骑绝尘，大略就是这类觉得吧。
一切的预测都曾经调低了《阿凡达·水之道》的票房表示。只管少数曾经看过的人都表现情节真实拉胯，然而关于视觉仍旧绝不悭吝地给出了“值回票价”这样的评估。


▲《阿凡达：水之道》剧照（图/豆瓣）
可我仍是有问题：提高在哪里？
阿凡达的次要场景，从森林转向了陆地。咱们观赏的眼光，从森林生物，转向了陆地生物，卡麦隆的CG技术，从摹拟海洋生物，变为了摹拟陆地生物，就是这个对吗？
第一部阿凡达之所以对咱们而言是一场震撼，是由于卡麦隆用技术结构了一个异星的乌托邦。犹如开了一个天眼，让咱们知道，人类狂野的想象力，能够彻底用技术结构出一个虚无的世界，而且将它们犹如实在个别呈当初背后。这固然是一个冲破。
然而《阿凡达·水之道》对咱们来讲，就是对第一部的高明模仿。无非就是把第一部的森林场景，变为了第二部的陆地场景。
我不克不及否定这类致力拥有一定的意义。这就好像扫描了故宫博物馆，咱们不克不及说用一样的技术扫描敦煌博物馆就毫有意义。但这不克不及同等，由于电影作为一个造梦工厂的意义，它的技术提高并非同理复制，而是要不停地制作出新的惊奇。
我不知道这算不算我作为一个影迷的非分之想。在过来的许多年里，电影的造梦工厂的作用始终在不停地制作离奇。李安、雷德利·斯科特、克里斯托弗·诺兰、漫威和DC，不停地在用新的电影技术和发明，制作出电影表示的新顶峰。


▲《阿凡达：水之道》剧照（图/豆瓣）
而咱们每一个次关于鸿篇巨制的期待，偏偏都在于刷新咱们关于电影工业的想象，让咱们不停地造成颅内低潮，在理想糊口的日趋不胜中，去期待魂游物外的那一刻自在。
关于咱们这些在上海受了大半年冤屈的人来讲似乎尤为如斯。
最少对我来讲，我不想要13年前的那种同义反复。我所期待的，是卡麦隆可以再一次，带我脱分开如斯繁重的肉身，在潘多拉上酣畅地翱翔，自在地战役，用来自前古代的弓、箭、圆月弯刀，乘坐着翱翔的龙，腾跃的鱼，把那些邪恶的地球殖民者通通赶到海里，歼灭在火焰里。
然而就这？你让我看其实不存在的异星陆地风光？为何我不去三亚或者普吉岛看鱼呢？
没有新的冲破，没有新的视觉冲击，没有新的异星想象，在我眼里，它就味同爵蜡。
固然，《阿凡达·水之道》还有更为致命的问题。第一部起码讲了一个环保故事，可是第二部连这个衰弱的主体都曾经坠落了。
在来自地球的殖民者背后，杰克·苏利和他的家庭，所想要的，不外是致力地把一个土崩瓦解的家庭捏合在一同，把一个千疮百孔的星球捏合在一同。它不外是一场徒劳的致力，由于地球带来的火山灰，终将掩埋潘多拉的全部世界。
我知道这只是第二集，前面还有三四五集。然而教父的一二三集、黑客帝国的一二三集、乃至终结者的一二三集，都有着它短缺的独立性与构造。
先拿一个潘多拉陆地风光片来赚点钱，是这个意思吗？
03这曾经不是第一次了，固然也不会是最初一次。东方日趋地陷落在技术抉择论的门路依赖之中。这是卡麦隆水之道的深层失败。
托马斯·弗里德曼的《地球是平的》是技术抉择论的中心著述，在寰球化时期。他过后深信技术将熨平这个世界民族、经济和文明之间的差别性，从而达到世界大同。我当年给他的评论是技术巴别塔。
然而2020年他就后悔了。新冠的泛起他就曾经以为本人说错了。以为本人说错的还有弗兰西斯·福山，他曾经修正了历史终论断。
卡麦隆和他们终点是同样的，阿凡达就是技术抉择论。用一个弓箭世界打败宇宙飞船世界，实际上是一个反乌托邦故事。影片中无处不在的潘多拉之神EVA实际上是卡麦隆心田之神，心胸天然神灵，你就可以用技术降服世界。
卡麦隆善于用技术时期的寓言，讲心田世界的颐养。《终结者》如斯，《泰坦尼克号》如斯，《阿凡达》仍是如斯。


▲《泰坦尼克号》剧照（图/豆瓣）
只有技术在提高，世界终归会走向一同。这是蚀刻在欧美白左心中的神谕。
然而卡麦隆的神谕退化了，退了一大步。《阿凡达·水之道》还在三言两语地讲在技术时期中，家庭价值观将如何解救世界。然而新一代的世界化年老人，曾经在web3.0的反动中，推翻原本的一切价值观，他们要用散布式网络，歼灭掉一切的权威，争取世界的主导权。
个体化将高奏凯歌，掩埋掉伊隆·马斯克这个伪国王，Meta这个伪宇宙，以及从1989年以来的伪寰球化。
卡麦隆说，当初的电影，尤为是漫威电影，一切人的思惟像是大先生。的确，在技术衰亡之后，全部世界的电影曾经愈来愈悖离传统电影作为人类糊口与思考的影象衍生这样的命题，愈来愈变为愿望与腐化的载体，但最少它还保有一个踊跃要素：锐气。
《阿凡达·水之道》的思惟则像一个迟暮的白叟。复古、凌乱、迟疑。既要又要还要，技术神晕眼花，思惟步履盘跚。


▲詹姆斯·卡麦隆（图/豆瓣）
倒也正常。寰球化和白左有过本人的高光时辰，是该谢幕了。
1992年，《泰坦尼克号》给中国带来了寰球化文明的第一声巨响。2022年，《阿凡达·水之道》带来了伪寰球化文明崩塌的第一声巨响。
所以，前面三部能够不看了吧。以卡麦隆开始，以卡麦隆完结，这是最坏的支配，也是最佳的支配。