女性群像剧，缝补缀补又一年

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当一品种型数量开始爆炸，创作形式也逐步成熟后，观众天然会对其提出更高的要求。
前几年，女性群像剧刚刚重回公众视野。被男性视角统领过久，渴想在荧幕上看到更多女性故事的观众，天然会放低底线，接收各种各样的桥段。即使有一些不那末符合逻辑，也可以在女性群像剧的框架之下，被观众咂摸出一丝提高的滋味。
只不外，这几年的女性群像剧没有一百部也有五十部，但来往返回却还在讲同样的故事，天然也不克不及怪观众审美疲劳了。
往年，女性群像剧的数量没有增加，但背面教材倒是播了一大堆，却仍未比及一部代表着提高的好作品。说起这几年的优秀女性群像剧范例，仍是只能想起《爱很厚味》。
若是对标经典美剧《大小谣言》，或是往年在豆瓣获8.6分的台剧《她和她的她》这种作品，咱们的女性群像剧依然没有展现出女性的实在窘境。比起女性广泛遭受的构造性不屈等，国产剧对女性群像的了解，仍是停留退职场性别歧视、重男轻女的原生家庭和恋爱故事这些被重复讲述的话题上。


《她和她的她》
不是要求一切女性群像剧都得如斯厚重和锋利，毕竟时下轻喜剧如斯受欢送。但就连简略地反应女性的日常糊口，对往年这些悬浮在空中的女性群像剧来讲，都是很高的要求了。
虽然仅凭一年的作品，无奈为某个类型的继续开展盖棺定论，由于剧集播出的随机性很强，受各种要素限度。但按照教训来看，这类被市场制作出来的剧集类型，都不免阅历从“风口”到“套路”的进程，大女主剧和甜宠剧都是前车之鉴。
去年年底，毒眸（ID：DomoreDumou）在国产女性群像剧的爱、苦楚与愿望中，对该类型的开展门路做了简略梳理。在《欢喜颂》《三十罢了》《爱很厚味》等几部拥有标杆意义的作品中，体现的实际上是女性群像剧迭代的进程。
不外，站在往年回头看，无论是剧作技能层面，亦或是翻新意义上，似乎都没有显著的提高。也许在各个变量上进行巨大的迭代，曾经无奈再使这一类型从新焕产生机，想失掉更进一步的效果，需求更束手无策的改动才行。
毕竟再好的题材红利，又能吃几年呢？
差未几的职场独立女性和复仇家庭妇女，差未几的姐狗恋发着滋味雷同的工业糖精，差未几的女性友情和标榜独立的金句台词……往年的国产女性群像剧，两个词就能概括：刻板人设+套路剧情。
一些看了第一集就可以大略猜到终局的故事，扎堆地泛起在往年的女性群像剧中。《欢喜颂3》第一集就来了一出“街头大战偷拍男”，既演出了girls help girls的暖心剧情，又狠狠批评了社会垃圾；《她们的名字》里，秦海璐演的是退职场叱咤风波的胜利人士，白冰领衔主演的干线剧情则是“家庭主妇的复仇”，总之都其实不陈腐。
固然也有猜不到的，好比《芳心荡漾》里蓝盈莹演的“潘晓晨”，她先是疑心本人男友和健言教练有一腿，然后发现健言教练是她男友雇来勾引她出轨的，最初抉择和健言教练趁势搞暗昧，还盼着本人男友“挥刀向情敌”——女性是爱看“雄竞”没错，但回升到社会旧事的仍是算了。


女性群像剧中的女配角们，都是输出症结词就可以一键生成的AI人。
配角团里的中流砥柱，一定是职业女性。她们老是有着粗劣的妆容，媲美古装周的外型，天天鲜明亮丽地走进窗明几净的办公间，端着咖啡说一些难懂的金融术语，间或输入一些意味着独立女性的金句。
在大少数时分，她们还承当着女性群像剧里谈“姐狗恋”的责任，好像只要胜利女性，才有资历具有听话的年下小男朋友，而不是沦落到在《双面胶》里和婆婆斗智斗勇。
家庭妇女也不克不及少，《三十罢了》的“顾佳”彻底拉高了家庭妇女的天花板，致使当初国产剧里，没有两把刷子曾经不配当全职太太了。
她们不只要能打理家庭，最佳还有副业，在究竟是“就义本人办事家庭”，仍是“完成自我价值”的过程当中重复纠结，再在闺蜜们的帮忙下，微微松松地完成本人的梦想。涓滴不在意理想糊口中有多奼女性不能不统筹两者，又有多奼女性还在为了晋升糊口品质而愁苦，基本得空顾及所谓“自我价值的完成”。


除了退职场上无所不克不及的铁娘子，和一定会终于觉悟、抉择为本人而活的家庭妇女以外，女性群像剧里年岁最小的女生，一定是恋爱脑，或者头脑缺根弦，反正都是师承《粉红女郎》里的“哈妹”。
在《她们的名字》里是退职场上怼天怼地的00昆裔表人物“沈嘉男”，在《芳心荡漾》里是被渣男骗个团团转的“罗潇潇”，在《欢喜颂3》里是张口缄口成语、情商跌到谷底的“何悯鸿”。
模板化的人设，抉择了套路化的故事。而所谓的群像，就成为了套路的几何式叠加。
为了打造群像感，编剧们会用各种形式让女配角们结识并成为闺蜜。部份女性群像剧沉浸于把彻底不同世界的人强行拉入同一个故事线，一方面是为了给观众提供更多可供代入的样本；另外一方面是想要在彻底不同的人物身上碰撞出火花。
所以咱们会看到《欢喜颂3》里，卧底女青年、科研富二代和业余跳舞教师成为敌人，靠的是不论聊多私密的话题都历来不关门而降生的街坊友谊。


《欢喜颂3》
而理想糊口中，很少有人能和春秋差距20岁以上的异性成为闺蜜，年薪十万和年薪千万的人也不处在同温层中，毕竟大家天天要操心的事件都纷歧样，你懊恼股价颠簸，我耽心菜价下跌——但这些其实不阻碍她们在女性群像剧里，经过简简略单的偶遇就成为了铁血闺蜜。
抛开剧情的分歧感性，这类根据代际来给配角们做定位，再强行把她们扯到一同的叙事逻辑，实质上既是对女性瓜葛的现实化呈现，更是对社会时钟的有意识投合。事业有成的一定是35岁以上的独身女性；老成持重的女大先生一定先被渣男摆弄，而后被社会毒打；30岁出头结婚几年的，都疲于处置夫妻感情。
分歧理的故事就像一推就倒的多米诺骨牌，由于意识得太粗率，显得女性友谊也不陈腐和不珍贵，不足能够被了解的土壤。这么看来，野心对比小的反而能播种效果，像是《二十不惑2》这样从大学室友一路演到成为闺蜜的社会人，就显得很公道。
《二十不惑2》算是往年播出的女性群像剧里为数未几的胜利作品，豆瓣评分8.1分，比前作还高出将近2分。在时间线上连续了前作，讲的是四个女生从大先生过渡到社会人士的故事。有第一部打底，人设上不会跑偏太远，还有细节可圈可点的职场戏，和对友谊对比细腻的描写，再加之“同行烘托”，一跃成为往年女性群像剧的范本。


《二十不惑2》
此外一部能够探讨的是《卿卿日常》，虽然比起每个女性的主线，这部剧更着重讲述女性之间的瓜葛，但依然合乎女性群像剧的个别框架。这部剧在女性视角的叙事上，开掘了一些对女性十分敌对的叙事小技能，好比虽然“回绝雌竞”的标语喊了好多年，然而做到这么极致确实实未几见。
由于是排挤配景，创作者们也抵赖这是一出“现代童话”，那末似乎不该当对其中所包裹的古代女性价值观做太多苛责，但咱们依然不但愿国产剧里泛起太多“完善女配角”，由于这会隐约掉女性作为实在存在的“人”的魅力，无论是向好或向坏的魅力。


《卿卿日常》
必需廓清的一点是，嫉妒不是女性的专属，而是人类的秉性，区分在于有的人可以用感性克服这类情绪。为了不被扣上“雌竞”的帽子，就将这类情绪生硬地彻底剥离，是对女性瓜葛的一种偷懒式的革新。
从这个角度看，剧中对比公道且有逻辑的是“宋舞”和“李薇”的瓜葛，以及“赵芳茹”和“郝葭”的瓜葛，这两对瓜葛都阅历了对比奥妙的转变。而“元英”的泛起看起来就对比虚伪，她像是为理解决戏剧矛盾而被打造出来的“完善假人”，至于“24节气姑娘”，只能说确实是童话故事了。不外，好在当初的国产剧不会随意给女性贴“绿茶”标签了，也算是一种提高。
完善女配角从未缺席过女性群像剧。《欢喜颂》里的安迪，进可搅动股市风波，退可处置邻里瓜葛，还有小包总和谭总两个事业有成的胜利男人围着她打转。曲筱绡也是个活菩萨，虽然性情看起来有点不讨喜，但这一点点的小瑕疵，面前是“富二代就是有资本率性”的歪曲价值观，间或夹杂着穷人对富人高高在上的照顾，并美其名曰“逾越阶级的友情”。
对女性更直白和更真正的描画，是去年《爱很厚味》和《我在他乡挺好的》两部女性群像剧可以在一众同类作品中脱颖而出的缘故之一。单就人设来看，虽然也不乏套路，但在细节处都经得起雕刻。最少王菊和任素汐饰演的角色，都不是完善无瑕的铁娘子。


《爱很厚味》
不外，国产剧里的“恶女”愈来愈少，责任不全在创作者。在看小说都要求“双洁”的言论环境和某些不成抗力的两重作用下，给予创作者赋与配角多面性情的表白空间实际上是在萎缩的——固然，这其实不象征着创作者们能够毫无心思担负地打造一个丑陋的花瓶，用这些不存在的完善女性为荧幕前的观众造梦（或者施加压力）。
最敢写“恶女”的，多是台剧。继《俗女养成记》和《华灯初上》之后，往年的台剧在女性群像剧畛域仍旧不乱输入。
《她和她的她》以平行时空和悬疑故事做包装，呈现了女配角在阅历了职场性骚扰后，糊口所遭受的一系列微小变故，在碰触到女性的实在窘境时，回绝使用喜剧手法一带而过，或是用团聚故事来掩饰太平，也不制作“完善受益者”。
在某种状况下，这算得上是文艺作品对现状的一种对抗。


但台剧也不是从不失手，往年播出的《台北男子图鉴》就差得乌烟瘴气。桂纶镁回归小荧幕之作，音调起得很高，但却简直触到了台剧的上限。
“都市男子图鉴”系列，除了原版《东京男子图鉴》以外，这版和北京、上海两版翻拍得都不太好。究其缘故，仍是耻于向大众辨白女性的愿望——被“拜金女”的标签挫伤了过久的中国女性，曾经不敢安然说本人有多爱钱了，哪怕这基本就是人情世故。
国产剧对女性有“物欲”这件事的表白，还停留在多年前《非诚勿扰》里“坐在宝马车上哭”的女佳宾。《三十罢了》里的“王漫妮”想要融入大都市，表示是在上海花大半个月的薪水租一个本人财力基本无奈婚配的公寓，以及被有钱的“海王”大哥哄骗得团团转；《欢喜颂》里渴想开脱原生家庭的樊胜美，白昼用一身假名牌全副武装，深夜羞耻地单独在房间落泪。
和物欲同样，情欲一样是不克不及被摆下台面的愿望。“不要只交一个男友，要交两个”的实在心愿只能泛起在韩剧《酒鬼都市女人们》里，在国产剧里若是有这样的女性，是要被网友拉出来审讯一番的。


《酒鬼都市女人们》
此外，对于女性话题的探讨，依然有不少细节处于暗昧地带，很难经过艰深的文艺作品表白到无争议的水平，当这些片断被传输到混淆了多方立场的社交媒体时，问题就显得更为凌乱。
好比时上流行的“姐狗恋”，看似曾经成为女性群像剧的CP明码，但如何呈现才是合乎当下独立女性思潮的，尚无谜底。由于除了颜值和CP感加成外，在“姐狗恋”的热潮面前，涌动着很繁杂的社会情绪。
“姐狗恋”究竟是男性春秋与女性位置的等价替换，仍是无视春秋差距的灵魂碰撞？当女性的身份位置高于男性时，这类经历上的差别带来的魅力，是不是和“年上恋”同样，算是一种“不崇高的恋情”？当女性成为实打实的独立女性，她们更需求的，是在颜值上“拿得出手”又和顺体恤的年下小奶狗，仍是在身份位置上都门当户对的成熟伴侣？
由于得多问题创作者们本人都无奈回答，所以会降生得多有争议的片断，乃至先后矛盾的人设。《芳心荡漾》里秦岚饰演的高管“张帆”，和王子异饰演的弟弟“林森”稀里糊涂差点一晚上情后，洒脱地说本人其实不在意，打了一张讨喜的“大女人”牌；在处置女上司与男下属骚扰事情时，发现下属的儿子就是“林森”，忽然又变为为了男人差点搞丢任务的傻白甜。


《芳心荡漾》
在女性群像剧里，比套路化更重大的，是伪独立。看似想踩在时期脉搏上传扬一下女性主义，但却由于不敷理解理想糊口中女性的实在设法和需要，终究成为对症下药的伪命题。
遭到社会思潮的影响，女性认识的沉睡是不成逆的。因此能够预见的是，最少将来几年内，女性群像剧（最少是女性题材）的内容红利依然会继续存在。女性观众需求在影象作品中找到自我的投射，无论这类投射是梦幻或是理想。依据这一需要和过往的胜利教训，批量出产一些60分的作品并非难事。
不外，既然占尽了地利天时，这类无新意的模板嵌套着实是使人遗憾。新的一年，但愿国产女性群像剧能对女性多一点关心，少一点损耗。