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深蓝色丝绒无领西装外套、深蓝色格纹马甲和红色立领衬衫
均为Giorgio Armani
说起比来学习网球的心得时，段奕宏把椅子日后挪了挪，这样他能力抡起右臂，声情并茂地展示他重新教练那里学到的症结。
“他说你怎么都是大臂发力？你应该用胯部带动身材，而后胳膊像雨刷同样，力气都会萃在腕上，‘啪’，球拍打击球爆出的声响都丑陋，太让人愉悦了。”他脸上显现起一种近乎沉醉的神气，为教练的切中时弊赞不绝口。“以前我的胯始终拧不外来，所以打一会儿胳膊就会酸到不行。我力气大，发作力还强，能接过来，可是太损耗膂力了。”
学网球是个随性的抉择。前阵子拍摄时，段奕宏看到酒店边上有个空无一人的网球场，就分割了一个教练给他指点。教练见他上手快，也不严格要求，段奕宏老觉着本人摸着球拍有觉得，可就是绕不外举措僵直、身材不皱缩的问题。
“换了教练，纠正了发力点，我本人都感觉好轻松。他让我意想到我无机会去履行他的形式、调剂原来的办法，学习技能，领会要领，头脑不笨，不难解决败坏问题。我不会在那儿往死里打，看着比谁都力气大，可就是费力。能领悟而且履行举措的症结，我特别开心。”
这几年来，段奕宏始终试图让本人变得更“圆润”。他发现本人在创作中有“使劲过猛”的问题，每一个件事件都用慎之又慎的形式看待，这类“轴”无需被过分丑化。他关于品质的执着和创作纯洁度的寻求，有时会让他的指标和别人发生偏差，继而让他堕入挫败感——某种水平而言，这就像他猛挥球拍的举措，一味只是在减少力度，却没无意识到姿态的问题。
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藏青色印花西装外套、黑色长裤
和蓝色灯心绒衬衫 均为Dsquared?
“ 以前的确是不懂，由于的确没人教过，乃至血淋淋的理想放在那儿我都看不出来。 ” 深陷在创作中，他默许一切人都会用和他同样的形式、最少认同他的态度，可在他为本人感到自豪、激励本人坚决的同时，却有明里私下的批评声， “‘ 顶真 ’ 都是难听的说法，就是不识时变 ” 。
段奕宏思考过原由。多是在中戏求学的四年里始终没有拍影视剧的阅历，多是由于本人的家庭环境，多是由于曾孤身奋战考学三年的无助，多是终于一步步走到北京、在试验话剧团留下的欣喜，每一个段教训都劝诫他，只要做到最优秀，他才会失掉贵人的帮忙，才会失掉时机的赏识。而“最优秀”，象征着心无旁骛、沉入海底，把一切精力力量拧成最锋利的针，不停去刺破眼前的窘迫和迷雾。
由于认定这类形式，他缓缓挣扎出共同的质感、一个被世人认可的段奕宏，也由于执着于这条窄路，他身上会萃起旁人眼里的矛盾，本人也看不清个到底。他知作别无他法能够凭借，直到明天，他仍然认定这是正常的创作状态，“做一个有要求的演员，让人期待，让人信赖的演员，一定会有一些不同于一般人的创作心思和形式。”
段奕宏为角色有过许多使人张口结舌的付出：以前拍《东风烈》时为了寻求实在感，他坚持不靠替身实现跳车的镜头，拍《细伟》时，为了瘦骨嶙峋的成果，他从72千克减到59千克。拍《烈日灼心》时，跟曹保平导演“掰扯”一场戏，他“掰着掰着”就听不到本人的心跳了。
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棕色高领宽松上衣和灰色长裤
均为Hermès
他始终感觉为角色不吝力、不吝命是天职，但也逐步意想到，过于悍然不顾的执着，可能会成为他创作上的障碍。“将来我绝对要战胜这样的偏向，由于在心思上，它就先把我卡住了。”说归说，真的面对一个角色，他仍是会下认识把本人往极限里逼，“要调剂过去，很难、很难。”
“之前我深信不疑要200%地投入，以为那样陷进去是最好的创作形式，并不见得。认识上不懒惰、不克不及对不起观众的信赖，这是对的，但你在呈现扮演效果的时分，还不时刻刻揣着别人给你的压力，这就是一种邪念。你应该有现时现刻调剂和履行的才能。”
要获得这类才能，首先在于观点的转变。段奕宏看到了功效，当初他经常能在创作时可以跳出第一视角、用第三方的目光扫视本人，感觉“还挺惊喜的”。只有在创作的路上，纠结、挣扎、割裂等等繁杂的感触就会接二连三，而恰是由于这些苦楚，创作者能力领会到其中并存的高兴、了解创作的伟大。
“假如不是做这份任务，我太喜爱平平淡淡了，不必费脑筋钻研这个阿谁。但没方法，这是我选择的职业，我就得在心境上、自我的过滤和自我的要求上不停有更新。尝试和不同的导演协作也好，尝试不同类型的作品也好，不同的人物自身就是创作者所寻求的主旨。”
说究竟，段奕宏感觉就是不克不及把“自我”看得太大了。“咱们都靠作品来成绩本人的，而后再遇到不同的本人。每个阶段我都挺快乐的，可是不克不及执迷于某个形态。我们不是说尽管耕耘、掉臂糊口，我始终都在‘阅历’创作的途径，但它不是我糊口的独一质感。跟着春秋的增长，要尽可能学会应答生命万物的新智慧。”
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黑 色西装外套和黑色阔腿长裤
均为Dunhill蓝色衬衫 Cerruti 1881
黑色皮鞋 Zegna
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若不是身为国度话剧场的演员，有责任接演地方播送电视总台的文明节目《典籍里的中国》第二季，段奕宏想，本人应该不会接演《永乐大典》篇里的陈济一角。
精确来讲，是“不敢”。“永乐大典”四个字往那儿一放，他就被一种“书到历时方恨少”的沉坠感牵住了。暂时抱佛脚，恶补了相干材料，又把第一季《典籍里的中国》里反响不错的几集捋了捋，他心里仍是没底。“直到拍摄完，我都不感觉能彻底胜任这个角色，遗憾仍是挺多的。”
即便起初的反馈不错，段奕宏仍是把这个后果归为“歪打正着”。走到明天，他也检查本人是不是太太小心、小心，“小心不等于当真，当真也不等于成为了。我总是在纠结甚么和压服本人，但你是演员，不是八面玲珑的专家——这一点怎么说，看得太重大，多是我的心思障碍。”
舞台上的上演不外几非常钟，陈济算不上是一个大体量的角色，但在段奕宏心里这不是“小名目”。他给本人立过一个规矩，“不串戏”，敌人不解，短平快的货色，何乐而不为？但他怕匆匆忙忙赶个过场会让角色经不起推敲，怕孤负了他人的信赖而挥霍了时机，更怕长此以往，本人会变得自认为是。所以，凡是应允下的角色，他就不会随意交待。
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棕色高领宽松上衣 Hermès
所以在段奕宏来讲，“选择”才是最令他苦楚的环节。“不论由于甚么样的原由，你接下了一个角色，即便它没有让你一下兴奋起来的觉得，你也要尽己所能进入轨道，用所有方法去凑近他。”只是，筹备的时间不敷充沛，角色的难度高，这些都会拉扯段奕宏创作的平安系数。临到头了要上场，没有退避的可能，他也会自问，在创作时是不是太过倚重“小心”？似乎只要凭借这类形式向前，作品的质感才会失掉包管。
“我得有所调剂。不是每一个集体物你有那样的心气都能成，别老熬煎本人了，每个角色都树为经典，这不理想。”
许多设法和尝试会在个人创作的过程当中被保持，它们也许有可能成为作品的点睛之笔，但首先必需听从可行性。段奕宏和导演、编剧探讨完《永乐大典》这一篇的中心精力后，想过用交织的镜头形容陈济心田和内在的两种形态，只是这样一来，一切的戏都要拍两遍，并且关涉多套服装等问题，有人耽心“步调太大”，会让观众混杂线索，最初成片被否了。
“我尊敬这个抉择。作品应该让更多人能在第一时间解读到其中的情感，但咱们不克不及由于最初的后果与构想不同就消极怠工，或者让创作的劲头缩水。”他不时提示本人，你总有局限性，“不是说你踊跃热心了，就可以解决一切的问题” 。
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深灰色长款西装外套、藏青色条纹束脚长裤、
浅蓝色条纹衬衫、黑色印花高帮静止鞋
和拼接链条项链 均为Dior
理想的骨感，经常会映托出饱满现实的可望不成及。不克不及全权摆布后果，段奕宏就只能紧紧驾驭住创作期间的形态。电视剧《八角亭谜雾》在宣告主创阵容时，许多观众给予了这部作品高度的期待，但终究播出的口碑却差能人意。在拍摄的过程当中，段奕宏曾经意想到了一些问题的存在和状况的不成逆，“那时挫败感和心思上的绝望就曾经在了”。
最郁闷的时分，他单独在房间磕长头消化不屈之气，但回到角色，仍是没有一丝怠慢。“这是独一可控的部份。遇到了那样的情况，就是看本人的造化能否生收回应答的智慧。”他感觉这也是一种机遇，“这时候你是不是还能沉着而行？”
主动性是演员的职业属性之一，但一个演员在无限中能捉住的被动，才是他“成角”的症结。在很长一段时间里，段奕宏都有某个明晰的指标在后方，考学、进入话剧团、演到好的角色……他好像能够不知倦怠，一次次把本人逼入死角，置之死地然后生。旁人看他为了一个个指标冲 刺的时分，会劝一句“顺其天然”，但他心里分明，这怎么会是“天然”的后果呢？
“我能到明天，大家也许会说段奕宏是个好演员，但之前我敢想吗？真不敢。但我不想的话，就不会那末拼命。”他听到的支持声历来都多过反对，“即便是我的家人，他们也很茫然。前两次考学他们还反对，起初就随意了”。起初他想明确了，取仍是舍，进仍是退，抉择权都在本人的手里。“有感而发的时分，想说、想表白的就去做，但更首要的是压服本人、或是回绝本人的进程。”
被指标推向前是坏事，但他不想因此落入另外一种枷锁。2017年得知本人凭《暴雪将至》入围东京国内电影节最好男演员的时分，段奕宏不想加入揭幕式。“一方面是过后家里真有事，但另外一方面，我确实不想阅历那种心思上的焦虑。”可邻近颁奖，他发现本人居然对最初的后果上心了，紧张到睡不着，“我乃至翻开了名册，想从15个入围者的面相下去预测下后果”。
终究段奕宏拿下了最好男配角，但提起这一段，他会忍不住害臊。“那种焦虑不是创作上的焦虑，看，我仍是会为了一个飘忽不定的奖这样崎岖。阿谁奖也让我看到了本人，我不想再去积攒那样的行动。”站到太高处，他愈发坚决了创作的基本准则，“仍是这集体物、这个故事、这个导演，奖项、口碑或是别的，都不妨事”。
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红棕色西装外套和藕粉色针织polo衫
均为Loro Piana
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2021 年，段奕宏在网剧《双探》中担纲主演刑警李慧炎，同时也专任这部剧的监制。 那是他小团队的第一部作品，必需有集体来担起这份责任，他就被 “ 踹 ” 了下来。 时过境迁，如今他能够更主观地回顾和总结 “ 初试牛刀 ” 的阅历。
“作为演员，其实我知道李慧炎这集体物在原文本里的终点不敷高，在这个根底上创作到当初这个水准，我仍是满意的。”但监制的部份，他感觉本人只能算是个“愣头青”，“我不推辞责任，就是不敷满意”。这分“不满意”不会让段奕宏望而生畏，“凡是有这样的时机，我仍是违心去学习”。一个更新的身份标签不会让他再次深陷撕裂的地步，“我感觉本人曾经过了那样的阶段”。
在发明扮演价值的时分，假如没有达到本人预判的后果或是上到峰值，又或者没有有别于以往角色的质感，段奕宏一定会自责。“我特别在乎分寸感和精准感。你面对每一个集体物时心里都会有得多纠缠，而后在其中做选择和判别。”有人看起来“举重若轻”，段奕宏感觉那种形态也许带有诈骗性。“做选择以前，一定是纠缠了许多货色后再剥离掉。特别笃定其实也是一种局限，不克不及一律而论。”
但监制或者导演的任务有所不同，“假如怕面对后果，你会步履维艰。”不同的岗位所要求的调性、格式必定不同，他必需做出取舍。“以前我一挣扎一纠结，大少数状况就会做欠好这个工作。你说是尊敬在意，没错，但外面还有一种逃避。”
凡是是艺术创作，创作者自身的客观意志历来无奈掌控全局：一部终究成为经典、传奇的作品，在起始之时也许不被任何人看好；它也可能高开低走，满载期待，黯然扫尾。逆境和顺境可能会相互转换，永久出其不意以外。阅历过种种，段奕宏感觉不如放松一些，“评判一件事件的形式不要太狭隘、太简略了。”
他不会让本人走向麻木，也不想具有信手拈来的自觉自信，只想持续顺着那种诱人的忐忑试探向前，“假如甚么事件都能预判凿实了，我反而会失去兴致”。身份日趋叠加丰硕，他也不想过分在乎“如何均衡”的问题，“一去想（均衡），心力和精神就会被牵扯许多。就放开了去做，放开头脑，放开思想的禁锢去试”。
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棕色高领宽松上衣 Hermès
把有才气的人组建成一个团队，段奕宏感觉最首要的是彼此能够各司其职，阿谁能够做“终究判别”的人，要负起抉择团队寻求标的目的和所表白的精力内核的责任。这是一个笼统的概念，详细来讲，段奕宏要顾及作品质量以外更多的货色，好比鼓吹、数据。他也视察国外一些机构的制造形式，在更高度工业化的环境下，他们会按照数据库、营销标的目的来张望作品的节拍和走向。
之前段奕宏对此感到排斥乃至恶感，当初他感觉兼听则明。“它不无情理。不是说要变化无穷去照搬他们的做法，复制的货色在我眼里没无意义。你顾了先后摆布，可能仍是会脱漏最具可变性的货色。照搬胜利的案例不是万无一失的，创作一定拥有危险，这也是它最大的价值。”
不久前，段奕宏负责了第35届金鸡奖的评审。在审片的阶段，他看到了不少让他认同的扮演，“它是凑近我所认同的那种‘土壤和根茎’瓜葛的扮演，有的放矢，通过头脑和心思的揣摩，是真正的表白”。他很快乐，“咱们有那末多演员有这样的寻求，这是可喜的。这是咱们应该推给观众看到的扮演”。
他所说的“土壤”，包罗塑造角色的文本，故事所处的时期，角色的性情、职业、家庭配景等等，它需求酸碱适中，水份失当，能力造就出安康的根茎，也就是扮演的成色。“一切的演员都爱‘精彩’，但精彩究竟是甚么，又来自于哪里？它不是靠神通广大能达到的，一定是在尊敬文本的根底上，感性追寻作品要表白的中心内容，这是我以为的初级扮演的寻求。”
作为“他者”去视察其余演员的表示，段奕宏会看他们扮演的款式、深度和实在度，“各有千秋在评比时不克不及作为一个规范，你必需做出判别”。有些角色与演员本身的配景契合，他们是不是会因此占领自然的劣势？“他们固然会有得天独厚的一面，但从这类土壤中浸泡成长出的花朵，寻求的就是更高档次的货色：一种真正的想象力，实在得让人生疏，超过人们的期待，却仍然能激起个性。”
这一点他能感同身受，“没一点对本人的‘死缠烂打’，真的出不来这样的作品”。作为评委去评判，他能够和其余人一同做选择，回过头来，他仍是落到对本人的要求上。“谁都想做留得住的作品，但又做不到每部作品都那样投入，这就是永恒的矛盾。”独一的解决计划是尽量少选择一些作品，别把本人等闲掏空了，“但这又会生出新的矛盾，掏空之后才会有绝地逢生的可能，也许这也不是我能做的选择”。
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段奕宏感觉言语表白有其迷惑性的一面，“有些货色说出来了，可能你就置信了。但不克不及由于会泛起变数、可能判别失误，你就保持思索”。他一直通晓本人的矛盾性，与之缠斗，偶然筋疲力尽，偶然获取超脱，无论终究获取了甚么，他都想从中吸取能量。
“疫情的这几年，说心里话，我表情崎岖是对比大的。有段时间十分灰心，好像一不谨慎没撑住，你就会被捣毁了。所以咱们都需求更多的智慧来应答，要保留本人的能量，进步本人的心思素质和生理素质。咱们对将来、对生命一定要抱有踊跃的态度，必需安康，必需乐观，必需不遗余力去做本人力不从心的事件，这是独一的选择。”
段奕宏感觉眼下曾经到了该梳理人生的阶段。许多习气在不知不觉中变动，好比他自认不堪酒力，但当初也能品出葡萄酒的优劣，喜爱小酌后的放松，“还会泛起一些奇思妙想”。他也知道，为角色付出的条件是不克不及用安康做代价，“我再也不是二三十岁的年岁了，要斟酌本人的接受力” 。
又好比，他试着改动沟通的形式办法，发现行之有效，“表白和承受都会变得更顺畅”。但他有一直如一保卫的底线，“不论怎样，你不克不及变节创作：不要让表意和内里意义背道而驰，不要相互忽悠，不要在糊口里也演戏”。
“据守也多是执念。以前我的一些成就得益于坚持，但所谓的障碍和艺术上创作的瓶颈也来自于本人的猛攻和顽固。但不克不及执迷于一种形态，天地如斯之大，人应该抵赖本人的藐小。之前那种创作的途径不该该成为我独一的质感，要放弃灵感，首先你就要去承受世界的宽广和多变，去直面兽性之善，以及兽性之恶。”
摄影 姜南NAM（ASTUDIO）
采访、撰文 李冰清
外型 SHERRY
古装编纂 ELVA
编纂 FUFU
妆发 周钰
创意 王儒洁（ASTUDIO）
制片 鑫鑫
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