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俗语说，文无第一，武无第二。文学和艺术畛域的顶级大佬，个别很难分出个高低，已经活泼在春晚舞台上的两代“小品王”陈佩斯和赵本山就是如斯。
可很少有人知道，陈佩斯其实向赵本山“发难”过。在赵本山凭借小品《卖拐》系列走上事业巅峰的那几年里，陈佩斯已经在承受采访时暗讽过他。
“把受骗当作好笑，把骗人当作胜利和成功，品德判别和价值判别泛起问题了。”
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陈佩斯这番话一出，似乎给环抱在赵本山身上挥之不去的“低俗”争议下了一个定论。可事实真就如陈佩斯所言吗？
其实，陈佩斯和赵本山同为小品畛域的宗师级人物，他们的种种不同是由演艺阅历、实践根底和对小品艺术的了解差别酿成的。
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至于两人孰高孰低，实际上是各具千秋。陈佩斯有他的精巧的地方，赵本山也有本人的人文关心，两代“小品王”都有本人并世无双的光采。
老嘈明天，就跟大家唠唠已经的两棵“春晚常青树”陈佩斯和赵本山的异与同，聊聊这两位喜剧畛域泰山斗极的扮演魅力之所在。
1.终点：演艺世家VS草根逆袭
不同于大少数出身微贱的老一辈演员，陈佩斯出世于演艺世家，终点极高。
陈佩斯的父亲是曾给毛主席、周总理扮演话剧的著名戏骨陈强，他给两个儿子分别起名陈布达、陈佩斯，是为了记念本人在匈牙利首都布达佩斯的上演。
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在那新中国建立刚刚起步、人民物资和精力给养均非常匮乏的年代，陈佩斯的父亲能够出国上演，这样的家庭，艺术底蕴可想而知。
可含着“金钥匙”出世的陈佩斯，演艺之路并不是一路顺风。一场“文革”让他的父亲成了“左派”，也差点儿让陈佩斯的艺术之路早早夭折。
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陈佩斯曾数度报考艺术院校，成就优异的他每次都败在了“成份欠好”上。直到1973年，他尝试着报考八一电影制片厂，终究被录取，这才胜利开始了演员职业生涯。
家庭的陶冶让陈佩斯自幼打下了扎实的文明根底，他的戏剧实践功底非常深挚，八一厂的专业扮演训练又让他积攒了丰硕的扮演教训。
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同时，陈佩斯阅历过的坎坷又使他对人物、对情绪、对扮演有粗浅的领悟力和共情力，他的扮演一贯以“精确”著称。
假如说陈佩斯的阅历能够用“坎坷”来描述，那赵本山的“草根逆袭”就是不折不扣的“传奇”，是降生在西南黑土地上的艺术奇观。
赵本山出世于辽宁乡村一户清苦的家庭，母亲早逝，父亲随即丢弃了“累坠”进城打工去了。能够说，赵本山小大年纪，就曾经成为了事实上的“孤儿”。
为了餬口，赵本山自幼跟随瞎了眼的二叔走街串巷跑腿儿卖艺。拉二胡、唱二人转、反串老太太，乃至是哭丧，只有是能挣钱的活儿，赵本山都干过。
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没有前提承受零碎的扮演训练，赵本山就在摸爬滚打中本人领悟戏剧的真理；没有像样儿的专业教师，他就把舞台当学校，观众当教师，自学成才。
凭着过人的艺术禀赋、享乐刻苦的韧劲儿、奋不顾身的坚持精力，赵本山闯出来了，修炼出了扎根于黑土地的共同台风。
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赵本山的本领，是在一场场农村舞台、一次次被喝倒采的磨砺中练就的。因此，他对现场扮演的“火候儿”拿捏得非常到位。
每当观众观赏赵本山的作品，都会被他不疾不徐的节拍、举重若轻的分寸感深深吸引，似乎他抖出的每个包袱都卡在了大家的“笑穴”上。
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这样的舞台掌控力和临场反映才能，没有多年的“实战”浸染绝对做不到。陈佩斯胜在“精确”，赵本山强于“分寸”，二者的扮演造诣堪称是八两半斤。
2.际遇：庙堂之高VS江湖之远
天差地别的终点延长出了不同的际遇。陈佩斯和赵本山，一个是“庙堂之上”的“扮演艺术家”，一个是“野路子”的“江湖人”。
陈佩斯奇妙应用本人丰厚的常识贮备，斗胆翻新，完全改动了“小品”。
已经的“小品”，是一种专业演员的学习形式，至关于他们的“课外功课”。章子怡和刘烨在中戏读书时，就曾由于交不出学期末的小品功课被戏称为“中戏吊车尾”。
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是陈佩斯和朱时茂这对儿“黄金搭档”，将喜剧因素注入进“小品”的扮演模式，并将它带向了更宽广、更公众化的舞台。
1984年，陈佩斯和朱时茂带着小品《吃面条》走上了春晚舞台。这是春晚历史上的第一个小品，也是泛博观众第一次接触“小品”这一艺术方式。
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在随后的几年里，两人又陆续创作出了《配角与主角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》等经典作品，陈佩斯逐步成为了春晚的初代“小品王”。
一石激发千层浪。在陈佩斯和朱时茂的带动下，小品开展得如火如荼，没过几年就取代了相声的位置，成为了春晚言语类节目的第一大项。
陈佩斯的小品扮演，有着很强的话剧滋味。他最长于在冲突情境中制作笑点，经过讥刺性的桥段推进剧情的崎岖转机。
而跟着小品艺术的不停开展，“后浪”们逐步试探出了不同的路途。
黄宏和侯耀文的经典之作《打扑克》应用了相声的包袱，“小品女王”赵丽蓉更是将戏曲元素融入到了小品之中，“宫庭玉液酒一百八一杯”的唱词刻进了全国人民的DNA。
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说到“后浪”中的翘楚，非西南“小品王”赵本山莫属。他将二人转这类官方艺术同小品扮演相结合，终究呈现的成果令观众们拍案叫绝。
赵本山受姜昆提携，于1990年首登春晚。小品《相亲》讲述了一对乡村白叟的恋情故事，恼怒怒骂间农村糊口的纯朴人情被勾画得酣畅淋漓。
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在蠢才编剧何庆魁的大力相助下，赵本山后续放弃着不乱的作品输入。
《牛大叔提干》辛辣地讥刺了公款吃喝，《贺年》剑指败北恶疾，在这一阶段，赵本山的小品扮演于不停试探中缓缓地走向了成熟。
赵本山的灵感源泉是西南乡村糊口，他一直对养育了本人的那片黑土地饱含密意。在《红高粱模特队》中，赵本山参加了西南二人转的元素。
跟着“千百年守业艰苦，换来了春满家园”的歌声音起，有数乡村出身的观众被震撼、被打动。细细品尝本山东大学叔的作品，就会知道所谓“美化乡村”纯属无稽之谈。
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步入千禧年后，赵本山、高秀敏、范伟的“铁三角”曾经完全打磨成形，本山东大学叔迎来了小品舞台的“全盛期”，随之而来的是满满的争议。
文章开篇陈佩斯对赵本山的批判，看似是他的“一家之言”，实则代表了得多人对赵本山的看法。他最经典的《卖拐》系列，一直委托不掉“讥嘲残疾人”的恶评。
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事实果然如斯吗？其实残缺看完《卖拐》、《卖车》、《工夫》这“三部曲”，就会发现本山东大学叔外表在“耍人”，实则在“自嘲”。
赵本山饰演的“大忽悠”一角，代表着那几年随处可见的“街头神棍”。《卖拐》系列的搞笑包袱，实际上是种种江湖骗术的夸大化、戏剧化。
本山东大学叔曾在采访中说过，他的作品不以教育报酬目的，最大的主题是高兴。而《卖拐》系列偏偏是“润物细无声”，在欢笑中让大家对骗子有所提防。
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所谓“赵本山美化残疾人”的指摘，实际是对作品的误读。真要上纲上线，陈佩斯的《羊肉串》又是否对新疆人的诬蔑呢？
辞别搞了“铁三角”后，赵本山又和宋丹丹再续《昨天、明天、今天》和《钟点工》的“前缘”，“山丹丹”组分解了春晚小品的“钉子户”。
伴有着“你大爷仍是你大爷”、“对付着过吧还能离咋滴”等金句火遍五湖四海，赵本山面临的“低俗”指摘逐步变少了。
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春晚一年比一年难看，小品畛域又后继无人，观众们逐步增加了对本山东大学叔的奢求，开始感激这些年他带给大家的欢喜。
这莫非阐明陈佩斯“错”吗？非也，他当年对赵本山的批判，并不是是出于私怨，而是两代喜剧巨匠对小品的了解不同。
在陈佩斯看来，小品是稀释的戏剧，他重视情节的构造、台词的起承转合、桥段包袱的照应。恰是由于他的不断改进，小品被抬到了史无前例的高度。
而本山东大学叔了解的小品，是用短剧方式惹人发笑的艺术。所以他会用官方艺术的“野路子”制作笑料，节拍和总体“笑果”是重中之重，谨严性能够日后推。
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陈佩斯是小品畛域“开山始祖”式的人物，赵本山又将它引到了新的顶峰。“庙堂之高”与“江湖之远”各花入各眼，没有甚么优劣之分。
3.扮演格调：降龙十八掌VS六脉神剑
金庸的武侠世界里，“降龙掌”无疑是最知名的文治。这类以扎实内力为根底、小道至简的精巧武学构筑了有数武侠迷的江湖梦。
而在《天龙八部》的粉丝群中，“六脉神剑”的拥趸其实不比“降龙掌”少。这类“御剑于有形”、飘逸神奇的武学知足了有数人对“高手”的空想。
假如将小品艺术与武侠类比，那末陈佩斯的扮演格调神似“降龙掌”，赵本山独具一格的台风更接近于漂渺的“六脉神剑”。
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陈佩斯的作品，是多年底蕴的厚积薄发，是兢兢业业的粗疏打磨。所以他的小品桥段粗劣、剧情扎实，拥有无可比拟的谨严性、构造性。
《姐夫与小舅子》中，陈佩斯在结尾的每句台词都是后半部份“笑点”的伏笔；《警察与小偷》中，看似啰嗦的“监狱糊口”引见强烈地渲染了情境感、实在感。
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“降龙掌”操之过急，陈佩斯的小品“步步为营”，观众的笑声瓜熟蒂落。
就像萧峰的“降龙二十八掌”能够简化成“降龙十八掌”，传承给洪七公和郭靖，陈佩斯的扮演格调也能够传承。细节能够缓缓修炼，只有用心，总会“大差不差”。
赵本山的台风则否则。他的扮演格调像是难以捉摸的“六脉神剑”，又像是神乎其神的“凌波微步”，自觉学他只会“画虎不可反类犬”。
究其缘故，是由于赵本山的作品之所以经典，跟他自己自带的魅力非亲非故。陈佩斯的作品是靠剧情推进的，赵本山的作品是靠“角儿”推进的。
所以，陈佩斯的作品换人演，成果是扮演逊色；赵本山的作品换人演，乃至仅仅是换个口音，都会形成总体成果的“大砸锅”。
常常有人说，赵本山的胜利都依赖何庆魁的剧本。可事实是，本山东大学叔前期的“山丹丹”系列作品没有何庆魁照样儿经典，何庆魁的簿本他人演就彻底欠好笑了。
还有人说陈佩斯长于肢体扮演，赵本山青眼言语逗笑，这类看法真实全面。
“梗王”赵本山金句有数，“变革春风吹满地”更是成为了网友津津乐道的“名局面”，可他反串、表演白叟，肢体举措统统不在话下；
陈佩斯是无什物扮演巨匠，初登春晚舞台就将“空气面条”吃得惟妙惟肖，可他也留下了“皇军托我给您带个话儿”等名台词。
艺术到了一定境界，都是必由之路。陈佩斯和赵本山终点悬殊，戏路不同，但对喜剧艺术孳孳不倦的寻求能够说是高度统一。
二人都聚焦于底层，着眼于大人物，作品中体现了浓重的人文关心。
陈佩斯深耕于话剧舞台，成就斐然；赵本山的《刘老根》、《马大帅》、《落叶归根》等影视作品道尽了城乡二元社会下农民群体的辛酸苦辣。
在这个时期，有这样两位喜剧畛域的艺术家，是观众的幸事；他们逐步淡出大家的眼帘，如今的舞台上沙泥俱下，是娱乐界的悲痛。
又是一年新春佳节将近，又是一届春晚如期所致。
咱们但愿节目少些“假大空”，多些纯正的高兴；咱们也但愿能有人像当年的陈佩斯和赵本山同样，讲老黎民的家长里短，让“普通人”的喜怒哀乐遣散如今“悬浮风”的乌云。
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