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博尔赫斯写过一个新奇的故事： 年迈的本人与年老的本人，同坐一张长椅的双侧，面向赫拉克利特踏过的时间之河，热切地扳话。 他们都意想到身侧的是另外一个本人——却又清晰地看见彼其间的高墙。 时间带来的差别，恰是令亲历之人也无奈了解的变动。
故事中的人年岁相差五十岁，但对年老之人来讲，时钟老是走得更快。吴磊近日发现，本人和一个月前、乃至一周前的吴磊，也许就并不是同一人：阿谁闲不住的、干劲十足的、“以任务为喜好”的吴磊，这阵想当条躺平的“咸鱼”，彻头彻尾地放空。
他确实“躺平”了。且是字面意思。十二月是吴磊的生日月，去年这时候，他压服家人 和任务团队，到离北京六小时车程的乌兰布 统，痛爽快快地在天地间渡过本人的22岁生日。 回想席卷时呈碎片状，他时而忆起睫毛结霜，眼睛无奈睁开； 时而感到高温下冻得生硬的缰绳磨擦着手指； 时而又展转回到了马背上，宛若骑着马在雪原飞驰……几个月前，吴磊还充溢雄心壮志，“往年来个更厉害的！ ”后果日在即在天涯，谜底却暗暗改写，“往年能量积累失败了……假如能够，仍是但愿生日甚么都不必做”。
到达乌兰布统后，气温低至零下三十摄氏度，吴磊裹着极冻睡袋，全身贴满暖宝宝，睡在旷野中的帐篷里；最初一天赶马，
他拿一根4米长的套马杆，把三十多匹马赶去草原寻食——这些一般人眼中的体能极限应战，在吴磊眼中反而是最小的障碍。倒是后期筹备一旦开始着手，他的心田就记挂着：方案是不是能够更粗疏？备选计划是不是可以更完美？去年准备的旅行视频博客《骑有此理》，吴磊耗时几个月提前作筹备，也无怪他感觉，登程前的每一个步都需求精神和能量，颇为艰巨。
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均为Bulgari
他想过说走就走，不做任何方案，又因对平安的顾忌有些踌蹰。 拿去年来讲，吴磊第一次露营，又遇上乌兰布统冬天防火期，不克不及生火，在户外过夜其实有人体失温的风险——“假如咱们不做方案，真的可能会在雪原上出不测。 ”最初，他抉择先试试咬牙睡睡袋，上车回旅店作为备选，车在一旁随时待命，以包管他和拍摄团队的平安。
吴磊也感觉，把方案做得太过周到，将局势的开展揣进手心，是有趣的。“但事实上，无论做多少方案，在大天然中都会遭受未知，所以说，做方案是为了沉着地、平安高空对未知、渡过未知。”得多时分，即便分明地通晓接上去要做甚么，会遭受甚么，他也能将本人如重生儿般拥入环境中，关上敏锐且敏感的感官，“就像我在雪原骑马，每时每刻都感觉好高兴、好酣畅，你想象过得多遍，但实际的体验仍是彻底不同的”。
包罗他最喜欢的“高空航行”，一段路重复骑也有新感触。有时，当耳边只能听到风声，吴磊就开始想象肺叶在胸腔内一张一合，心脏的血液经血管流淌至大腿、乃至自行车，好像镜头倏尔钻进他的身材，外在运转的逻辑变得可视而光鲜。“就像动漫配角遭受突发事情时，心脏减速跳动，瞳孔变色，配景音乐一下起来了……”年老男孩的脑海里总有气泡般巧妙的想象——只管那并不是任务时的吴磊的常态。
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更多置身于天地的时分，吴磊甚么都没想。 户外搭帐篷，先得在高空钉钉子，动辄三四十颗，他就反复地砸，砸得手指发麻。 直到一种内观身材的本能发生，他逐步感知身材能量的活动，以及身材静止的法则，发现本人居然能够与身材如斯接近： 它似乎比想象中繁重，又似乎比想象中轻快。
“古代人的糊口和任务都很丰硕，长于多线程操作，好比说做一会儿任务能够看会儿手机。”吴磊说，“但当你进行繁多的、反复的机械举措，全身心肠投入一件事，反而是在跟本人相处。”
丽贝卡· 索尔尼曾在《浪游之歌：走路的历史》中写到，现实意义上的行走是脑子、身材和世界得以结盟的一种形态，就像三集体物终于能够对话，或是三个音符忽然组成为了和弦。于是行走是贯通思想的一种形式。放在吴磊的语境下，骑行或露营的体验便相似于行走——他也渐渐领悟到，投入世界是为了回到本人。与世界的瓜葛，亦是与本人的瓜葛。
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吴磊想要“躺平”，这并不是一件常事。他抵赖“近几年很少泛起这样的状况”，但在新戏《草木世间》杀青后，变动产生了。
《草木世间》化用佛典《目莲救母》的叙事内核讲述当代故事，吴磊饰演的角色目莲试图解救误入欺骗组织的母亲苔花，终究，踟躇迷惘的儿子与信仰崩塌的母亲，独特堕入了更失望的地步。通读文本，了解人物行动，了解目莲如何“救”母，而母亲如何“去执”，了解更真正的亲情……即使曾经做好作业，吴磊天天抵达现场仍会发现“文本之外的货色”，“哪怕是再简略的一场戏，都蕴含着让人震惊的深意。”一每天叠加上下，他终于感觉到了极限，身材和精力各个方面的极限。
恰是这次“磨人”的扮演阅历让吴磊想“消停”一会儿。十一月杀青后，他还没彻底消化在剧组的光阴，也“不太肯定对这段阅历的感触到底是甚么”。应战也好，历练也罢，惟有耐烦等候静置后的积淀，方能显出。与其说吴磊近来是“躺平”，是劳动，不如说，他试图在运动中扫视本人，梳理心田。
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“大部份演员都是很长于自我检查的。咱们教科书上写，演员是三位一体的，他是创作者，也是创作工具。”这位演员说，“演员的自我就是创作工具，所以就必需对创作工拥有清醒的扫视的才能。”
作为演员的吴磊，最少能够确信本人是自知的。比拟作品后果的未知与不肯定，扮演进程是切当的——重要即是演员的用心。往年拍摄的《恋情罢了》，吴磊饰演的宋三川被设定为羽毛球转网球的职业静止员，长于马拉松、飞盘，因而他在三个月内练习网球的挥拍、发球、截击，然后各个名目轮着练；再往前说，因为《草木世间》的目莲是个喜欢幽雅天然的少年，吴磊开始养动物，尝试理解与动物沟通的感触；拍摄《星汉璀璨》期间，为了上演他心中少年将军精瘦、干练的形态，吴磊吃了四个月健身餐，逐日坚持健身；更早的《隆冬将来》则让他学会了打碟……对吴磊来讲，为角色长久学习各种技巧，恍如是粗茶淡饭。他已经因此调侃，他人是三分钟热度，本人则是剧组的三个月热度。
这类用心往往被定义为“敬业”，但吴磊感觉，当演员把本人视作创作工具，后期的所有打磨，都只是为了更好地使用工具，即实现扮演。“所以说，健身或者说学习各种技巧是一种塑造。虽然作使劲在我身上，但那也是实现我任务的一部份。它最少是让我表演另外一集体的首要底气。”
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这些戏中人的技巧绵延在吴磊身上——他们的共性亦然。吴磊偶然对社交场所感到陌生，不知如何与生疏人交际，这类时分，他都会请出身材里的萧闯，《启航：当风起时》中阿谁爱玩爱闹、熟络的北京小爷，“假如是他，跟他人打交道会显得公道且天然。我就会感觉，没事，不丢人”。而《恋情罢了》傍边宋三川和梁友安之间相互奔赴、清醒又明智的爱，也让他开始思索，如何经过角色去塑造一段真挚的、安康的密切瓜葛。这些都是角色关于演员用心的反哺。
假如曾经足够用心，接着就是，放松上去。“放平心态去实现每一个场戏，尽量发扬到最佳。”从六岁进剧组至今日，吴磊每一年放弃着固定的拍戏频率，他但愿，数量的积攒，或是进程的致力，能够带来些许天然而然的提高，“不是说要争夺这部戏比上部戏更好，而是要争夺每部戏演到本人当下的最佳”。
扮演是艺术，优与劣无奈被置于一台秤上精准权衡，生长与提高，也无奈对他构成一种紧急的焦虑。吴磊似乎更警觉这类功利性的提高，他说：有时分，演员以为本人提高了，反而是在退化，有时分，演员以为本人退化了，他人反而感觉你有新的变动，很不错。”议论提高与退化，最终像是画地为牢，人被盯视的指标框住，被浅陋的表象困住。
吴磊知道，提高这件事，只可能产生在不经意间——此刻，他的角色，是位种植果树的勤快的农夫，整天顾着浇水、除虫、施肥，至于什么时候后果，果实又什么时候落地，其实不在乎。由于他知道，果树终将后果，而果实终会落地。
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二十岁的吴磊在本人的书《高空航行》里定义过“自我”一词： 自我，便是自在与我，均衡它们的瓜葛就是塑造自我的进程。 他解释，这是由于自在来自于有选择，分明地知道本人的选择是甚么，有才能去选择想要做的，以及承当和享用选择的结果——而反过去看，人就是在这类为本人选择的自在中找寻到了自我。
二十三岁的吴磊则欠好意思地垂下视线，速速摆手说，当初的本人活得挺自在，没那末多设法，也不会再对“自在与我”做出区别了。
这类与自我瓜葛之间的变动，吴磊是通晓的。往年上半年，他恍然间意想到，同一个问题，本人在两本杂志的回答是不同的，“就好像天天设法都在变动，可能由于一杯咖啡，由于一首歌，由于一句话……”他原认为多变是件好事，但逐步学会承受，变动恰是年老的特质之一，乃至，关于演员来讲，感触和思考的变动是一件坏事。
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其实吴磊与自我相处的时间其实不多。这位二十三岁的大男孩，最相熟的环境是剧组，拍戏或是筹备拍戏，瓜分着他生命中最短暂的时日。他把剧组镜头比作鼻子个别的存在，“人其实能够看见本人的鼻子，只是大脑会自动把它屏蔽掉。剧组镜头关于我来讲就是这样，我很习气有镜头存在，它是如空气般跟我共存的十分密切的火伴”。这也让吴磊一度认为，剧组中的本人，就是吴磊的整个，一个闲不住的、将任务视作喜好的演员。
但是自我却如一只魔方，在滚动中透出暗藏的容貌，他这才发现，不拍戏的吴磊是另外一集体。一个能够闲上去的人，一个惧怕镜头的人，一个不怎么自律的人。
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就好比，他能够长期注视彼苍下滚动的风车发呆，甚么也不想。再好比，他发现本人会对片场摄像机之外的镜头莫衷一是，拍杂志的时分，列席流动的时分，听到“酷一点”“帅一点”“和镜头互动一下”的要求，不知所措地不知如何表示。再好比，只管为本人定下了天天静止、加强心肺功用的指标，他也会拖延，乃至被动保持——而拍戏时的吴磊是甚么样？一天不落，出工很晚也要去健身。
他对本人“十天里只健身四天”的不自律迫不得已，“一旦杀青，没有角色领着我往前跑，我好像没有那末强的能源去监视本人实现一个指标。情不自禁就会晚睡，情不自禁就保持了健身”。当事件的秩序受到破坏，不按本来的构想行进，吴磊既没有跟本人打架的迹象，也不强制本人做出补偿，只是承受着事件的产生。“不拍戏的时分，我好像配不上自律这个词——但我其实不厌恶这类形态，我很承受，由于我感觉一集体是需求临时的阶段性的‘躺平’。”
归根结柢，“人的确要活动一点，有时分往上流淌流淌，有时分往上洪流勇进，有时分像安稳的小桥流水。看着表情来，纷歧定得始终在一个形态下弩着，那样挺累的”。两头点也许是最平安的、最均衡的选择，但只要在两端之间不停摇曳——那才是活动着的无力量的生命。
人如何与当下的环境互动，如何应答本人与世界、自我的瓜葛，回答着人的终极命题之一：我是谁？此刻活动着的吴磊，还在做他的填空题。
摄影 Win.Tam
采访、撰文 Leandra
外型 Sherry
编纂 Elva
妆发 司君
美术 Yanqiaoer
制片 Nini、Jojo
助理 Doris、Vivian、陈芑航 |
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