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原标题：上映半个月，《阿凡达》值得二刷吗？
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“阿凡达宇宙”什么时候可以搭建实现？《阿凡达2》为何要讲述家庭的故事？导演詹姆斯·卡梅隆和咱们聊了聊。
时隔13年，《阿凡达：水之道》似乎来得恰是时分。
当电影正式宣告定档时，《阿凡达2》的海报很快便在社交网络上刷屏，但人们的感触有些五味杂陈。
一方面，这是新冠疫情泛起当前，中国际地院线最大的一部引进片，上映时间比北美还要早一点——就像疫情前同样；另外一方面，过后各地的疫情景势依然较为严厉，没有人知道公映那天有多少影院能够开门，又有多少观众可以前去观影。
幸好的是，几天之后，各大城市的疫情防控措施陆续解绑、优化，《阿凡达2》遇上了第一波回归影院的人潮。截至发稿前，《阿凡达2》在中国际地的票房超过了10亿人民币，寰球票房累计超过了十二亿美元。
如何评估这部作品，将会是这几个月里寰球观众和影评人时常探讨的问题，直到《阿凡达3》上映仍然会被提起。不少看完《阿凡达2》的影评人和影迷都以为，詹姆斯·卡梅隆的电影证实了，大银幕的观影体验是流媒体永久无奈提供的。卡梅隆自己却没有那末乐观，他在此前的采访中说：
“这个世界与我现在写这个故事的时分曾经彻底不同了，疫情和流媒体给电影带来了两重打击。或者，《阿凡达2》将让大家从新找到去电影院的意义，这部电影确定能够做到这一点。问题是当初有多少人还在意这件事呢？”
比来，卡梅隆导演承受了《新周刊》的专访，他说《阿凡达2》是他拍过的最公家的一部电影。在进入《阿凡达2》以前，让咱们先回到13年前的《阿凡达》。
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展开全文 《阿凡达》的影史位置
早在1994年，卡梅隆就开始撰写《阿凡达》的剧本阐述，但这部电影最先的灵感，能够追溯到他19岁时的一个梦幻。卡梅隆曾回想说，他在那天夜里梦见了发光的森林，树木像光纤灯同样，河流里浪荡着发光的粒子，地上的紫色苔藓也发着微光，树林还有一些蜥蜴，腾飞时会变为旋转的飞盘。
这是蠢才式的想象，产生于卡梅隆最潦倒的青年时代。19岁的卡梅隆刚刚入读一所社区学院，一年后便分开学校，成为一位卡车司机，一边拿着蓝领的工资维持糊口，一边到藏书楼自学电影。他经常开着卡车，构思一些“不切实际”的故事：“我至今记得我把卡车停在路边，而后躲在路边的广告牌上面写了20分钟剧本，但愿别被其余司机看到。”
即便到了上世纪90年代中，人们仍然不太置信卡梅隆想象的“阿凡达”可以拍出来。毕竟，初期的CG技术个别用来制造非人类角色或动画片，而卡梅隆方案用CG来打造一个传神的外星种族甚至全部星球的生态环境。
始终到2005年，卡梅隆约请专家搭建阿凡达世界的言语零碎、动动物零碎，这个名目才算是启动了，但正式拍摄还要比及2007年肯定演员之后。假如从最后写剧本阐述算起，《阿凡达》第一部耗时超过15年。
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2021年，《阿凡达》重映后再度成为寰球影史单片票房冠军。
2009年电影上映后，冠绝影史的票房成就，固然对得起卡梅隆投入的时间和心力。在中国际地，《阿凡达》的观影热潮间接推进院线大幅减少硬件设施投资，杜比影院、IMAX、CINITY等专业影厅逐步成了影院的标配，让中国影院片面进入了3D时期。过后的《洛杉矶时报》乃至表现，《阿凡达》对3D技术的奉献就像1927年的《爵士歌手》同样，后者是史上第一部有声片。
那末，《阿凡达》这部作品能够在影史中排第几？在国际最受公众认可的豆瓣电影排行榜上，《阿凡达》排名73，好过98%的科幻片。但在科幻片这个类型片畛域，票房成就和观众评分都不是最首要的评估规范，它是不是能发明一种迷影文明或盛行文明，似乎更值得留意。
在《阿凡达》上映五周年之时，电影记者斯科特·门德尔松便提出一个问题：为何《阿凡达》的票房成就如斯煊赫，但其留下的盛行文明脚印又如斯之少？狂热影迷、主题商店、电影手办、儿童玩具、二创作品等，都尚无造成足够的范围。
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《阿凡达》的部份场景取景自张家界。
《阿凡达》上映13年之后，咱们失掉了其中一个谜底：续集更新得太慢了。已经让卡梅隆辞去卡车司机任务的《星球大战》，1977年首映后每隔3年就上映新作，观众在短短6年内就看完了三部曲。21世纪后的超级英雄大片，也根本每隔一两年就有新的续集。
好在，当初《阿凡达》续集曾经开始提速，《阿凡达3》曾经杀青，预计将会在2024年上映，前面两部续集预计每两年便上映一部。加之育碧游戏《阿凡达：潘多拉疆域》 ，将来几年《阿凡达》将会是21世纪最值得期待的电影IP。
作为观众，看《阿凡达》的时间只要3小时，也许无奈想象一部科幻电影要拍出来而且取得票房奇观的难度有多大。《星球大战》导演卢卡斯已经对卡梅隆说，《阿凡达》最美好的货色之一即是发明出了“一个基本不存在的实在世界”，外面的“每一个只植物、每一个只小虫子、每一个样小货色，以及每一个棵动物”觉得都是真的。卢卡斯说，这实际上是科幻电影最难做到之处。
“你能够写出一部科幻作品，但你无奈把它拍成电影。你能写出来、你能形容出各种各样的货色来，但你接上去会问，那些货色实际看起来会是甚么模样呢？你能够把它画出来，而后说：‘嗯，这个模样挺不错，但它怎么能力运作起来呢？说瞎话，那些腿都长得太细了，它们撑持不起任何货色。’它看起来挺酷，接着，你就会应用真实的迷信开始当真斟酌它的可行性。然而在一部电影里要把它做出来是十分、十分难题的，做出它技术上还达不到。科幻的有形障碍就是技术。”
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《阿凡达》中的巧妙动物。
说到这里，也许能够尝试给《阿凡达》一个定位了。迷信史家江晓原以为，评估科幻片有三条规范——故事、奇迹和思想，而《阿凡达》刚好都能知足，“不只有一个至关不错的故事，也有十分惊人的‘奇迹’，更蕴含了极其粗浅的问题和思想——并且是之前的科幻影片中很少波及和很少这样表示的”。
俗套的故事或真正的历史，往往都是古代化克服原始文化、兴旺克服后进、迷信克服巫术，但《阿凡达》恰恰不是这样的。江晓原以为这就是《阿凡达》能够成为“科幻电影史上的又一座丰碑”的首要缘故，它勇于“反迷信”“反古代化”，它以为纳威人的文化更优秀，所以理当取得对人类的成功。
在卡梅隆看来，他是一个短时间灰心、长时间乐观的人，恰是由于对以后地球蒙受的生态灾害的不满和灰心，驱使他拍摄了《阿凡达》，也恰是由于他对人类依然具有决心，所以设计出了纳威人这样一个酷爱战争和天然的族群。
如今，《阿凡达2》曾经上映半个月，它无疑值得二刷，但最佳是到视听成果更佳的放映厅。
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《阿凡达》第一部的开头，人类腐败，被纳威人遣返地球。
对话詹姆斯·卡梅隆
《新周刊》：得多人都知道《阿凡达》的灵感来源于你的梦幻。为《阿凡达》投入了那末多年的时间，其实你想完成甚么梦想和指标？
詹姆斯·卡梅隆：咱们在用两种不同的形式去使用“梦”这个词：一个是指标或欲望或对将来的瞻望；另外一个就像一个真正的梦，就像一个真正的认识浮现。我终身都在做梦，所以，关于《阿凡达2》来讲，自从我开始潜水以来，我就常常在梦中身处水下，与大型植物、鱼类和使人难以相信的生物在一同。对我来讲，这只是一个重复泛起的主题。
在《阿凡达》传奇中，所有都是设计好的，我想在屏幕上看到摆在咱们背后的未完成的梦想。多年来，我始终在与这个艺术家团队协作，咱们曾经设计实现了三部作品而且正在制造中，《阿凡达4》《阿凡达5》都是出自于这些设计，这些电影中的景色和布景都丑陋得使人难以相信。
所以，我真的很期待制造这些，并把这些图象放在3D大屏幕上。这是一个漫长的进程，咱们要花很长期来做这件事。
《新周刊》：《阿凡达2》讲的仍然是纳威人和天空人之间的矛盾，为何不说说纳威人外部的冲突，他们两头会泛起反派吗？
詹姆斯·卡梅隆：这颇有趣，由于在《阿凡达2》中，咱们依然遵守这个设法，这是一种我称之为“承受者”和“看护者”之间的冲突。原住民是天然的看护者和维护者，他们置信本人和天然之间的微小均衡，与天然是调和共处的。而来自地球的人，在他们的星球上干着吸取、移除、破坏、推平之类的事件。我以为首要的是人们要记住，这是一部由人类制造的供人类消费的电影。
所以，咱们但愿观众经过非人类的眼睛来看这些十分像人类的人，他们可能代表了咱们这个星球历史上具有过的价值体系，来自真实的人类和原住民的文明。当初依然存在那样的人，只管很少了，但这是咱们作为人类实际上具有的陈旧智慧。
这里还有另外一种人类，他们是咱们当代工业文化的产物。咱们但愿可以走出本人，经过《阿凡达》的镜头，经过迷信、小说和空想的镜头，从内部扫视咱们的社会。我以为这对咱们来讲是一件十分安康的事件。
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《阿凡达2》中的陆地族纳威人。
《新周刊》：潘多拉人正在以一种更具灵性的形式对待他们的行星。
詹姆斯·卡梅隆：Exactly（是的），但咱们也有才能做到。咱们彻底有才能这样做。咱们只需求在快节拍的城市糊口中提示本人，有这么多的技术供咱们使用，可咱们中的得多人都与地球失去了分割。我以为全世界都患上了我所说的“天然缺失症”。对吧？当咱们仍是孩子的时分，咱们感觉本人曾经阔别了大天然，跟着春秋的增长，咱们更为观赏大天然。但咱们失去了那种对天然的神奇的觉得。
《新周刊》：那末，你但愿《阿凡达》系列讲述一个甚么样的故事呢？是构建一个全新的民族，仍是将来咱们与外星文化的潜伏冲突？
詹姆斯·卡梅隆：我以为《阿凡达》的人物和冲突曾经或多或少地建设起来了。当咱们当初开始探究不同的文明时，就像咱们在《阿凡达3》中探究的一件事——纳威人并不是都是坏蛋，而人类也并不是都是坏人，由于这太简略了，讲故事的形式太混淆是非了。因此，跟着故事的开展，咱们开始看到冲突单方更为繁杂。人类终究必需解救本人，对吧？这就是咱们这部电影想要表白的货色。这是摆在咱们背后的问题，咱们必需解救本人，咱们必需经过解救天然来解救本人。
《新周刊》：你是不是以为本人是一个乐观主义者？在《阿凡达2》里，纳威人再一次打败了人类，潘多拉再次平安了。但在理想中，恐怕没有这么现实的终局。
詹姆斯·卡梅隆：我其实不以为我是一个乐观主义者。理想老是更为繁杂，而商业和政治都会卷入其中。即便是咱们置信并但愿产生的事件，也会忽然变得更为难题。但我以为，假如你心里有这样的设法，你就会有解救天然的心，就有可能从新支配咱们的糊口。经过这样的形式，像今人、原住民同样尊敬天然，那末咱们就会找到一种均衡。
这所有都是为了寻觅均衡。我不想保持咱们巧妙的迷信技术和迷信，它们让咱们可以之前所未有的形式来理解世界、理解物理理想的实质。我喜爱天文学和生物学，我也喜爱物理学。我不想保持这所有。我不想背弃咱们文化发明的奇观，但我也想找到它和天然的均衡，天然正在被破坏，陆地也在遭遇苦难。好比珊瑚礁，世界各地还处于安康形态的珊瑚群，可能只剩下20年、30年、40年的寿命了。它们终究会完全死亡。因此，咱们在100年后能看到的标致事物，可能只会泛起在电影中。我不想让我的孩子和孙子们具有那样的世界。
所以，你问我是否乐观主义者？我能够说，我对人类很乐观，但对咱们当初的趋向其实不乐观，不外我以为咱们能够改动它。或许像《阿凡达》这样的电影对这类改动会有一点点帮忙。
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在《阿凡达2》中，纳威人与人类发作海战。
《新周刊》：所以，《阿凡达》的故事就是告知人们，咱们需求维护咱们的土地？
詹姆斯·卡梅隆：我不以为人们需求原告知，我以为他们需求被鼓励。我以为每集体都知道产生了甚么，但我以为人们需求从心田去感触，而不是从脑子中去感触。这部电影是发自心田的，电影没有告知你该做甚么，也没有告知你如何解决问题。
《新周刊》：在电影院看《阿凡达》的时分，有一些观众哭了，当他们看到杰克家族有人逝世，剩下的成员团圆在一同时。这是否你拍过的最公家的一部电影？
詹姆斯·卡梅隆：我想是的，我之前接触过“母亲”“女儿”和“外星人”的主题，但那是很久之前的事了。这是我拍的第一部对于家庭的电影。自从我有了家庭，我养育了五个孩子，实际上他们中的四个曾经分开了家，还有一个留在家里，她才十几岁。
一切的孩子都阅历过青少年时代。我知道这有多灾，我本人也阅历过。所以我想利用我作为一个艺术家所学到的、看到的和视察到的货色，去和我的演员议论这些事件。《阿凡达》有一些年老的演员，他们正处于这个年岁，所以他们能了解我所说的所有。萨姆·沃辛顿（男配角）和佐伊·西娜（女配角）都成为父母了。从《阿凡达》第一部电影到当初，他们都结婚了，都有了本人的家庭。偶合的是，他们也正好都有三个儿子。所以，每集体都能在这部电影中看到本人。这就是咱们想要讲述的故事，将一个家庭置于风险之中。
简直每集体都有本人的家庭。有一些孤儿没有，《阿凡达》中也有孤儿这样的角色。咱们乃至有这样一个角色，他能感触到对家庭的需要和渴想，但他却没有家庭。所以，在我眼里，这些对于冲突的戏剧性主题都是世界共通的。你会见对冲突和障碍，但你也有来自家庭的爱和气力。我以为恰是世界各地人们的广泛阅历，将他们与产生在另外一个星球上的疯狂而巧妙的神谕故事，严密地分割在了一同。
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在续集中，杰克一家将面临家庭成员的变故。
《新周刊》：你以为一部好的科幻电影，应该达到甚么样的规范？
詹姆斯·卡梅隆：科幻小说是一种乏味的文体。当初，咱们有一点像是糊口在科幻小说的世界里了，咱们的糊口和技术结合得如斯严密。如今简直很难分辨，哪里是咱们的日常糊口，哪里是科幻小说。但就一部伟大的科幻电影或科幻小说而言，我以为它必需把咱们带到一个不同之处，这样咱们能力以某种形式回顾咱们的处境，并对咱们的处境有更多的理解。
或许它缩小了咱们当初正在阅历或尚未阅历过的要挟，或者咱们尚无彻底意想到这些要挟，但科幻电影将咱们置于将来，使咱们可以看到可能的结果。我以为一部好的科幻电影，必需是一部好的戏剧，必需有一个惹人入胜的故事，可以让人关怀这些角色，与这些角色正在阅历的事件分割起来。
《新周刊》：这部电影拍了得多年，你感觉最难的事件是甚么？
詹姆斯·卡梅隆：我能想到得多货色。第一件事，也是最首要的一件事，就是那张白纸。电影故事总得来自于某个中央，对吧？我不是在改编一本书，也不是在重拍，所以，开始这所有都只是一张白纸。
那末，咱们想转达甚么呢？在这类状况下，我找来了其余作家，咱们一同想方法解决了这个问题。而后，下一个大应战是弄分明如何做对于水的镜头、如何去捕获水中的人。你在电影中看到的角色所做的所有，都是由演员或特技替身去做的。角色不是动画成果，那些生物才是。所以，咱们必需弄分明如何做到这所有。我大略花了两年时间，才弄明确如何完成你在这部电影中所看到的所有成果。
下一个应战，是在CG技术中把它变为实在。水，始终是CG最难呈现的货色，我以为咱们必需开发得多新的工具和技术，能力够使这所有成为可能。现实状况下，咱们的指标是发明一种无缝的摄影实在感。我不肯定咱们是不是总能做到这一点，但我以为，咱们的确发明了足够的理想幻觉，让这所有都能发扬作用。
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《阿凡达》中的一切人物举措，乃至是坐骑的举措，都是真人上演。
《新周刊》：自疫情产生以来，电影业和好莱坞最大的变动是甚么？
詹姆斯·卡梅隆：我以为疫情的降临就是最大的变动。从默片时期开始，咱们就有了这类觉得——你老是能够去电影院和其余人坐在一同。而后大盛行来了，你不克不及和其余人一同看电影了。与此同时，流媒体办事正在衰亡。忽然之间，电影通过一个世纪的开展后，所有都偏离了轨道。坦白地说，事实上，我很耽心我所制造的电影会成为博物馆里展现的恐龙，成为不成能变为理想的货色。
我以为咱们能够看到几件事：一是人们想要找回那种戏剧体验，它正在从新回到咱们的糊口中。而后，咱们只需求把玩它，而后看看会产生甚么。咱们要末是恐龙，要末不是，我想咱们会在接上去的几周内找到谜底。
作者：萧奉 瑞亚
校对：杨潮 |
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